将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头。主观镜头是代表剧中人物视线的拍摄角度，摄像角度就是观众的视点，如果有意从剧中人物的视线角度拍摄，意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情。和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。
在这里主观镜头就成了一双可以随处“旅行”的眼睛，用以代替剧中人物的主观视野和感受，在此主要看看这双“眼睛”是如何刻画人物心理（眼镜会说话）和制造悬念氛围（眼镜会骗人）的！
主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。
主观镜头对人物情绪和心理的刻画
《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。换作马山的主观镜头语言
这两天姜文风头正盛，我又看了这一部姜文的电影，虽然导演是陆川，但是据说影片受到了主演姜文的强烈影响。
我就不深究是谁的创意了。我原先以为它是一部《有话好好说》这样的喜剧的，结果发现风格大不相同，虽然镜头都很摇晃。影片开头稍微交代了主角的家庭矛盾就直入主题：作为警察的他把枪丢了，随后整部电影都是围绕着寻枪展开的，情节虽然比较慢，但是还是做到了悬疑性和观赏性，一直到结局都不错，总体是合格的。
本片最大的特色应该是镜头。不管是姜文还是陆川，总之本片表现出了一个影坛新锐急于表现自己的迹象。许多镜头的设置，以及灯光都下了心思，虽然不能说每个都深刻精妙，但无疑给观众留下了深刻印象。大量的主观镜头揭示了主角的焦虑、疑惑、压抑、痛苦。在丢了枪之后，看每个人都像是贼，这个“疑人偷斧” 的心情，姜文和摄影机都表现的很到位。随后，以丢枪为导火索和象征，影片通过自然的桥段，让主角做丈夫、父亲、警察乃至好人的身份都一一丢失。这一段有个镜头给我印象颇深，就是在漆黑的夜里姜文一个人骑着摩托车，老婆孩子
一个严肃紧张的故事，却在一个个演员的真情演绎下，笑料十足又感人肺腑。不得不说还是特别喜欢片头马探长着急去警局看看枪在不在里面的时候的镜头，配合上摇滚的鼓点节拍把紧张的气氛和着急充分演绎出来。正义负责人的马探长建功多受人尊敬，还有和他一起曾经在战场下来的两位义气兄弟帮他出谋划策。纯真的马东在爸爸入冤狱一直想找线索换父亲清白但要求出来了不能打他。奸商卖假酒喝死了村里的结巴的亲人，遇到危险还把幽会的情人推出去挡子弹，就这么一个人见人恨的人，马探长最后还是为了救他舍生取义代替他去火车站被暗杀，最后用生命追回了丢失的枪支和抓捕了犯人。歌颂了正义的人民警察和友情，亲情。紧张的压抑的故事被幽默和川话的接地气讲述得十分有趣！
第六代导演对于镜头的运用我觉得很独到，影片光说剧情其实个人觉得还是欠了一点，凶手的揭露属于，情理之外，意料之外，因为前面并没有线索指向这个人
但是镜头的运用可学习的可就多了，导演学习点：
1、反向镜头，也属于主观镜头把，感觉很新颖，似乎姜文的片子里都有，感觉更像是第六代都会用的手段。
2、主观镜头配上幻听，给观众也有点恍惚的感觉
3、卖羊粉的第一次出现，正打镜头，感觉人脸甚至有点畸变，我觉得有点轻松想笑，但也觉得严肃
4、姜文在脑海里思考小偷时，很多张脸从镜头前划过，配着心跳声，完全体现出了主观的情绪
5、总是利用声音来进行幻想和现实的过度，如：名字，枪声
6、其中有一个固定镜头很美，在房子后面，升起了“孔明灯”，镜头本身很美，写意，估计每一个人看到这个镜头，都会有不同的联想把
7、细节：钉子鞋，有年代特点
8、影片最后，姜文被打死后，主观镜头看着天空，然后慢慢转场到学校的主观镜头，看着自己的妻子和孩子，然后又慢慢退回，给人感觉是灵魂出窍
匠心精制！极致的视听盛宴——浅析《寻枪》
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