大娃激进勇敢，力大无穷，能力出众。红色和巨大象征着他激进和冒失，大娃象征着现实主义者，激进和冒失容易让人不计后果。容易被利益所诱惑。大娃象征着权力，掌权之人一旦掉进了钱眼，也就堕入了深渊。
二娃敏感善良，温和。千里眼顺风耳和橙色象征着他的机警和控制欲。二娃象征着焦虑质的人，他们心中每天都有很多想法，想要追求确定和稳定。焦虑是对不确定性的抗拒。一旦被煽起阴风迷惑视听，也就陷入了迷雾之中。
三娃软硬不吃，刚强坚韧。黄色金刚之神，象征着他天不怕地不怕，不畏艰难险阻
这片儿实在是，一句话：毁童年。
小时候这片儿看过好多遍，但是那都是小学之前的事情了，台词剧情什么的早忘了。
赶上这两天研究中国动画史，借这个契机又把这部经典的剪纸动画复习了一遍。
整体上来说，第二部的成就高于第一部，第一部是一个简单的“历尽艰辛打倒妖精”的故事，而第二部的讽刺意味，相信凡是成年之后再看一遍的都看出来了。
当然，还是要象征性地从画面和技术角度稍微评价一下的，动画是剪纸动画，真的很棒，比如蛇精的尾巴，运动极其流畅，但可以看出来是有关节的，仅有的歌舞场景（很少）里面，有两条盘起来的蛇，也是剪纸的，还有第一部里蝎子精的大臂，一层一层盔甲，每一层都可以独立活动。
而部分动作确实无法用剪纸来表现，所以会有手绘动画来补充，最明显的比如说第一部水娃喝醉之后，那一段醉酒之后歪歪扭扭的动作，明显是手绘的。总体来看，第二部里手绘动画明显多于第一部。
另外就是动画的背景，非常精细，有山水画的意境，当然，离正统的四部水墨动画还是有差距的。
下面是一些比较有讽刺意义的台词与情节：
在开头
蝴蝶与少年
——少年的心热似要喷出血来，而曾飞在少年身边的蝴蝶却已经冷了：“要是能将你藏进我的胸膛中该多好！”——少年说。
花灵子，小蝴蝶。
从什么时候起，蝴蝶不再飞上孩童的指尖了？
从她被刺所扎，失去自由的那一刻起。
那些她喜欢的花都凋落如眼泪，
因为她已长眠。
她看不见阳光，也看不见花儿了
但少年还是打算将她抱到阳光与群花之间
因为少年听过她透露心声
她爱着花儿，爱着阳光
更爱着少年
她依然想飞向少年的指尖，去亲吻
去把花香留下
可现在她却已渐渐冷了
身为爷爷，培养了七个葫芦宝宝，感觉的确不错，但和天线宝宝比起还差了点。都说要计划生育，爷爷就可以生七个，天线才4个。不过这是因为国情不同！！
最近重温了国产经典动画片《葫芦兄弟》和《葫芦小金刚》，在怀念儿童时代的同时，也在感慨当时年幼的我不谙世事。重温过后，觉得第一部还是中规中矩，内涵不是太多，亮点是有浓郁的神话背景做底子。然而，第二部的风格就完全不同了，它或多或少地讽刺和反映了当时的社会问题。有些问题至今依然存在。记得青蛇大王在开七色山之前对手下们说：“不要乱，不要乱来，葫芦兄弟虽然变成了大山，可他们紧紧连在一起坚如磐石，光靠斧劈无济于事，眼下先要切断他们的联系，然后用挖墙脚，钻空子，找缺口的方法
毫无疑问，葫芦兄弟这两个的动画是对现实丑恶现象的严肃思考和批判。作者以其深邃的眼光和高超的智慧，将社会中的种种不良行为在这个善恶二元对立的世界种加以展示，并进行了深刻的批判。作为给孩子看的动画片，这种前瞻性的眼光实在是太令人钦佩了。遗憾的是，曾经激动万分的看着这个动画片的小观众，长大之后渐渐将这种批判精神忘却了。可惜了创作者的良苦用心啊。
葫芦兄弟展示的是一个简单的善恶二元对立的世界。双方不可调和的矛盾使得它们一直在斗争，最后的结果自然是正义战胜了邪恶。但是也不竟然，小蝴蝶的出现也给出了另一种解决方式，即“恶”向“善”的转化。这种途径存在，但只是一个偶然的特例，那个善良的瘸腿老蛤蟆生死未卜，多半是被误杀了。整部动画告诉我们，对于恶势力，就应该坚决予以打击。坏人是可能变好的，但是相信这一点风险巨大——小金刚就差点因此被妖精打败了。对于伪善的东西，对于可能转化为“善”的“恶”，尤其应该远离。这对生动的教育对于小孩子树立正确的人生观将起到多么好的教育效果啊。为恶不可取
葫芦小金刚：部分台词摘抄
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