小津的片子一部比一部意味悠长，《东京物语》和 《麦秋》再到《我长大了，但......》
我越来越近贴近了他的电影，思辩的东西他是摆出来了，然后再让人漫不经心地掠过它，或许摩擦出的火花很耀眼。终会灼人的眼吗
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
如同我的标点符号一样，他的尾巴 或者说结尾都刻意而绵长
当然也是很老的随笔~~
面对职人社会，学校教育的失败，两个孩子说出了他们的梦想“我想当中将、我想当大将”。这恰恰揭示了日本军国主义诞生的脉络。
影片中的儿童世界，是一个微型的丛林社会。在弱肉强食的社会里，人靠拳头说话。两个外来者依靠更强的外援实力，轻松夺取孩子王宝座，国王易主。
坐在国王宝座的两兄弟，很快意识到世界并不如他们所想，靠拳头说了算。
为了看电影，两兄弟向小弟缴纳入场费--象征着权力与神秘力量的鸟蛋。据说生吃鸟蛋就会获得神秘的力量。在武力社会，两兄弟是国王；在商业社会，两兄弟沦为跟班
哥哥与弟弟的视角，来到一个新地方，就遇到其他人的欺负，因而无法正常去学校。被父亲臭骂，也被鼓励做个有出息的人。通过贿赂送酒店的小二，成了孩子王，获得其他孩子的认可。日子开始变得有意思，生活开心起来。
用雀蛋换得去太郎家里看电影的机会，却发现父亲也是太郎父亲客人中的一位。父亲在实拍的生活片段里确是一个溜须拍马的人，兄弟俩生气地溜走了。
电影《我出生了，但…》是我看的第一部小津安二郎的片子，也是我看的第一部日本黑白默片。故事讲述了良一和启二这年幼的两兄弟的熊孩子事迹，配以欢快的钢琴，奠定了喜剧的基调。他们俩跟随父亲搬到一个新的环境里，好不容易成为这一片男孩子的“领袖”却发现自己的爸爸是太郎父亲公司里一位卑微的雇员，平日里甚至要扮小丑来取悦老板。目睹自己父亲毫无尊严的模样的两兄弟感到了极大的羞辱和沮丧。尽管太郎只是他们的跟班之一，并且成绩也不如他俩
小孩子好不容易在异乡站稳了脚跟，哪怕就算现在“征服”了老板的儿子，但是发现最后还是和父亲的地位息息相关，未来还是要给老板的儿子打工。
有些东西真的是千古不变的吧。
小孩问：
爸妈其实没有解答，只能拥有美好的期待，而美好的期待这种东西，基本都没什么用：
到了最后，还是变成轮回，孩子的孩子也会这样问吧：
我出生了,但……..
我出生了,但是偶然的必然
我出生了,但童年是好还是坏呢
我出生了,但成长得快还是慢呢
许多的沉默了,许多的话语了,窝在小津宁静﹑自信的臂弯，听听同一主题的变奏曲。
陷进泥泞道路的车轮是本片的第一幕，细细回味，同父亲所言人的一生都在挣扎，与自己的困惑争斗相呼应。大人的世界如此，孩童的世界差别也不大。
小津把我们带进了为巴结老板而从城市中心举家搬迁至京东郊外的经理的普通四口之家，母亲和两个孩子得重新适应新的环境学习生活，而男主人是一家之主，充分表现了日本的男权至上思想。
而这个男人在家庭小团体内的至高无上，则是由他呵欠连天的工作和扮丑讨笑的谄媚换取的，刻画出日本社会经济体制男性地位的割裂。
大男人的平行角度，是另一群成长中的小男人，在小津的戏中，淋漓诙谐﹑幽默地表现出童年的天真﹑纯洁甚至狡黠。影片中，生吃鸟蛋的孩子王，能使得其它孩子信服他的神力，点谁谁就得倒下，不亚于我国神奇的气功大师，众弟子在她的神力下作禽兽状四散倒下,况且这还是她偷人家的经书,点自己的穴道
我出生了，但……：底色灰暗的童年喜剧
转载请注明网址: https://www.xrjcy.com/weishime/id-30856.html
