面对拿破仑的俄国，很像对抗美国的中国。
俄国一代最杰出的文学家，托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，基本上都是反西方的，反对法国的共和制度、市场经济与无神论。
他们把以法国为代表的西方文明，叫做虚无主义，他们坚信俄国有特殊的心灵，俄国离不开东正教。他们痛恨财产的不平等，要求实现社会主义式的平等主张。
他们是俄国最伟大的思想家，精通西方的思想与文学，但他们以非常复杂的理由来反对西方文明。
俄国的最后结局，也是托尔斯泰们造成的。
在这部史诗式的作品《战争与和平》中，就掺杂着大量托尔斯泰式的思想混杂。
再回到托尔斯泰，他的三部曲，“战争与和平”中对拿破仑的态度，实际表达了其对启蒙哲学的复杂心态，即深受其影响无法辩驳而心向往之，却一时又不肯服膺而试图用自己的东正教信仰来糅合甚至矮化这种根本对立又确实技高一筹的理性主义，而故事之所以异常宏大庞杂，那其实是作者自己的内心新旧纵横杂陈，思绪纷乱万端的精细至极的幽微写照，毕竟试图糅合根本对立的事物和矮化明晰理智的真知，如此的努力实是煞费苦心，也终不能成功的“吴刚困境”
用二百分钟将一部史诗般的作品的精神完全展现出来是不太可能做到的。与原作相比，这部电影的内容，如同片中皮埃尔的身材一样，大幅缩水了，它自然而然地显得单薄，无法承担起“战争与和平”这个原作都几乎无法承担的名字。
感觉如同一出蹩脚的舞台剧，不仅仅是特效，似乎连演员的表演也没能突破上世纪的美国，没能回到书中那个距今200年前的沙俄去，更没能成功地撞击那种超越时间的为大地上思考的生命所特有的伟大。
这只是一次对书中情节的大致翻拍，精简如此，基本上已经毫无趣味。
个人观点，赫本并不像娜塔莎，而饰演埃莱娜（海伦）的演员在容貌上差得简直过分了。
又开始在雨天追忆黄金时代的电影，老电影与下雨天有一种莫名的般配，只有下雨的时候人会忘却外面的景色，更加关注自我。奥黛丽赫本纤长的睫毛宛如扑闪的蝴蝶，忽闪的大眼睛灵动与纯粹，她在《罗马假日》之后终于在《战争与和平》里又让人有着迷的感觉，里面的娜塔莎是那么有机灵劲儿，可以说是人见人爱的姑娘了。本片艺术地再现了《战争与和平》宴会、舞会与战争场面以及历史背景下每个人的心理表现。
原创：小孙字典没输字
位卑未敢忘忧国，在安德鲁、皮尔与娜塔莎等年轻人的精神谱系里，国家与家庭
有苏联的版本作比较，这部就显得很普通了。托尔斯泰的小说还是让俄罗斯人拍吧。就连赫本演绎的natasha也显得有些呆板。
这部电影我们是在课堂上看的，写影评的时候还没来得及看完，但也足以带来内心的波涛汹涌。[img=2:C][/img] 我们正看到拿破仑带领他的军队撤回法国，他的士兵原来是那么的充满斗志，攻占下莫斯科，但由于没有人前来投降，食物得不到供应，不得已而选择撤退，在撤退的路上，天气寒冷，人们却大都不是死于寒冷，而是由于体力不支，被拽到一边枪毙了，生命的脆弱就是这样，不是在千军万马压向地方壮烈的牺牲，是在战争中已经丧失了对生命的渴求，通过死亡来得以和平。
电影里面安德烈王子的死给人很深的印象，安德烈王子说：“我看到一扇门，是的，这就是死。我死了——我醒了。是的，死——便是觉醒。”他通过死亡去得以和平。正如周国平先生在《人与永恒》中所说的一样，安德烈王子是个悲观主义者，对他来说，失去妻子是巨大的不幸，他打算隐居起来，直至他遇见了娜塔莎，他说，她会是这个家族里面唯一会思考的人。那时他渐渐开始走出悲伤。他在阳台上意外的听见了娜塔莎对他的倾慕，他微笑，笑得很开心，他开始相信和平的存在
“战争与和平”皮埃尔和娜塔莎有没有爱情
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