电影后半段止不住地泪糊双眼。看完既是酣畅淋漓，又是内心百感。
前半生潇洒快意，才华横世；后半生半疯半癫，出世入世难分；其实十三郎身边大多是好人，他很幸运，只是时代变迁已匹配不上他的才华，更容不下这样傲骨的天才。正如片中所讲，天才大多两种结局：或英年早逝，或疯癫度余生。不过奇怪的是，我竟不觉得十三郎的结局悲凉，倒认为这是天才最好的结局；选择与俗世妥协的天才，对我来说反倒不那么迷人了。
我这想法很不中庸，很不适于现实，也解释了我为什么喜欢哥哥。
最喜欢片中这段对话
何为自我，何为外在？自己决定，就是自我；变化在外，就是外在。外在之极，就是命运。人拥有自我，却还有不由自己决定的命在身，更有遭遇的一切，行之不息，转动不休，呈现起伏，称为运。
人的一生，由命由运，成就模样。中国人追求天人合一的境界，就是在拥有自我，把握住了自己能够把握的一切之后，与此身心所遭遇的一切，共同沉浮。如粉墨装扮，然后上了戏台。人可以决定自己，却只能迎接变化。
所谓命运，见之时代，就是大变化，人人受到变化的波及，无可抵御。古人分辨世道，有治乱之别。所谓治世，因果明细，善恶得当；所谓乱世，因果迷离，善恶难举。在这大变化之中，有人进之而上，有人退之而藏，隐显变化，都随自我，皆受影响。
正当十三郎做编剧如日中天的时候，却迎来了一个大转折。这个转折，不是改变他个人，而在改变了他的遭遇。命运改变人，不是改变人本身，而是改变遭遇。在这动荡之中，崇高坠落，欢喜成愁，最能见命运的特点，如自然之根本，并没有人所期待的因果条理。
古人讥造化为小儿，说的就是造化如小孩子一样，不讲道理
南海太公，家有十三，顽劣多奇，父母围膝。入港求学，遇莲痴狂，漂沪二载，尽付寒江。南海十三，得意飞扬，口吐绣帘，巧指梅香。高山流水，知己相徉，清茶淡饮，天涯不忘。铁骑嚣嚣，振臂国难，歧路扬飚，我心昭昭。再遇无识，心如死灰，白发黄口，斜楼散院。知交掩面，过隙生死，天不惜才，何患无辞。天国方外，皆是无趣，秋夜失鞋，若醉若醒。家严绝气，忠仆失明，佛堂山外，再无二致。柳絮浮萍，粤曲旧梦，凤凰即逝，玉震昆岗，南海十三，魂兮归来！
看完哭的要断气，把家里人吓坏了，以为我出了什么毛病。含着眼泪，就写下了上面那个牛马不像的东西，反正情绪已经表达到了，就这样吧。
说说剧里我感触的两句话：1，真正的天才都是不和这个世界妥协的，他们只有两种结局，一种英年早逝，一种疯疯傻傻。2，这是一个落魄编剧写另一个落魄编剧的故事。
我有很强的文人情怀，我知道这很傻，但是读了那些书就会自然而然的产生这种情结，看到孔乙己我也是痛苦大于嘲笑，那一袭长衫套住孔乙己还套住了我，几个回字也是苦之又苦笑之又笑。
大家可以去支持一下。剩下的都是凑字数…………………………………………………………。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
《南海十三郎》：别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿
在4月的尾巴看了心心念念的一部片子，唏嘘不已。影片讲述了粤剧著名编剧南海十三郎，也就是江誉镠富有传奇性的一生，前半生如日中天、众星捧天，后半生穷困潦倒、失魂落魄。南海十三郎的一生既是性格悲剧，也是命运悲剧。但是，如果用当下惯常的“情商低”来评判他，实在是看轻了一个旧派文人的傲骨和风华。
心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。
江销夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。
故事情节不再赘述。他说：“敢爱敢恨，敢做敢写，这就是剧作家的本色。”剧本乃一剧之本，他追求“文章有价”，不愿迎合污浊的外界。别人劝他洗澡，他说洗心就可以了。然而，动乱的时代，逐渐走向没落的粤剧，他自己恃才傲物的性格，终究将他推向凄凉的晚景。有一句台词：“不是傻，是痴。”张岱在“人鸟声俱绝”的大雪天独往湖心亭看雪是痴，八大山人朱耷常画孤零零的一条鱼，鱼眼冷视这个世界是痴，徐文长“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”是痴，《模仿游戏》里的图灵把最美好的时光献给了英格玛也是痴。正是这份痴心痴情
一个天才的诞生与毁灭，一个时代的兴衰与更迭。
影片道尽了江誉镠痴狂疯癫，不肯低头的沉浮一生，深刻感受到了什么叫文人傲骨。
江誉镠表露的傲气与刻薄，更像是不肯屈膝世俗的抵抗，而非浮夸自大与目中无人。
从赶走唐涤生、痛打任惜花就能看出他的身上的柔情与傲骨并存。
江誉镠与唐涤生似师似友的感情也荡气回肠。他曲高和寡的苦闷，唐涤生的出现恰似伯牙遇子期。
——“我要证明文章有价。再过三五十年，没有会记得那些股票，黄金股票、世界大事都只是过眼云烟，可是一个好的剧本
1997推荐，痴人南海十三郎
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