综艺电影最可怕的一点，就是非要打着电影的幌子，贩卖综艺节目。其实老老实实把自己的东西，叫《爸爸去哪儿2大银幕放映版》就好了，为什么非要叫什么“大电影”呢？这就导致大家都拿电影的标准去评判你，结果发现你连正常的电视综艺节目水平都不到。这就尴尬了。一期本来3个小时的节目，压缩在一个半小时左右，最后当然呈现出来的就是个半成品。孩子再可爱，大家看得不过瘾，游戏都是电视版玩剩下的，诚意在哪儿呢？应该管《爸爸去哪儿2大电影》叫《诚意去哪儿了？》，这才符合这部所谓电影的内容
前几天，《法制晚报》采访了好莱坞知名影评人托姆 · 格伊尔。他说，综艺大电影应该是中国独创，这种类型的电影，成熟电影产业的代名词好莱坞，是绝对不会去触碰的。
好莱坞是没拍中国这样的综艺电影，可那是因为好莱坞估计那样的电影在美国赚不了钱啊。如果很赚钱的话，好莱坞是不是会很有节操地不拍呢？
上一年春节档，我看了《澳门风云》和《爸爸去哪儿》，都是陪人看。如果我自己一个人，是哪一部都不会去看的；可跟朋友在一起就无所谓了，朋友想看啥就看啥。进影院的理由已经不是看电影，而是社交。
好的电影总是相似，而烂的电影则各有各的烂。好莱坞之所以没有综艺电影，我觉得是因为有足够数量的好片，观众又不是傻子，自然用脚投票；好莱坞电影人估计综艺电影不赚钱，自然就不拍了哈~
可在这片土地上呢？反正都烂，看哪部又有什么所谓？看《澳门风云》不见得逼格就比看《爸爸去哪儿》高啊。进影院看烂片，已越来越成为一种无可奈何的自暴自弃。
很多电影人喷综艺电影圈钱，那你大爷赶紧拍部好片啊，哥肯定用票钱支持你！可惜，很多人喷完后
正所谓有什么样的国民，就有什么样的政府。有什么样的观众，就有什么样的电影。
这个品格低下的电影最核心的受众群体：就是那些渴望过上“上层”社会生活而不得的“包法利夫人们”。
平心而论，就作品而言我非常喜欢《包法利夫人》，也非常喜欢福楼拜笔下的“艾玛小姐”。
但是在TG土地上的 “爱玛小姐” 们面目却尤为可憎：“爱玛“受过教育，热爱美，崇尚真挚的爱情。中国布尔什维克版的她们人云亦云，年轻的时候向往小鲜肉，岁数大了就去跳广场舞，向往赵忠祥和芮成钢的肉体，她们欲望强烈
虽然谈不上期待，但是今年还是陪着家人去看了《爸爸去哪儿2》大电影。截止到21日，票房累计收入1.04亿，虽然谈不上亮眼，但是考虑到其制作成本，这个成绩已经足以令人羡慕了。
从电影类型上来说，《爸爸去哪儿》开创了一个新名词——综艺电影。不同于之前综艺节目的人员拍摄的故事片，此类影片不过是将综艺节目换了一个地方重新播出一集罢了。当然很多人并不同意这一说法，在他们看来，这样的内容根本是称不上“电影”的。在《爸爸去哪儿2》上映前，同一类型的《奔跑吧兄弟》还引起了电影人之间的激烈论证。
其实这样的论证并不少见，其本质还是那个争论已久的问题：电影的本质是艺术还是商品。如果电影需要强调的是艺术属性，那么电影人首先要对自己的作品负责，影片是交由历史去评判的；而如果电影需要强调的是商品属性，那么电影人首先要对投资方负责，影片是交由市场去评判的。近年来电影商品化愈演愈烈，也难怪很多电影人痛心疾首。就说回春节档，2014年春节档是历年来票房最高的春节档，同时也是口碑最差的一年春节档。15年的春节档刚刚过半
以为又是一部商业到让人生厌的大电影，完全要依靠综艺节目的大火维持票房，但是随着电影进程的推进，电影里漫溢的温情让人不觉慢慢融化，到最后爸爸们用内心独白的方式向自己的宝贝真情告白，瞬间触发泪点，不知不觉，早已泪流满面，好久没有感动得这样酣畅了！和孩子们共同经历共同成长，有欢笑兴奋，有坚持忍耐，有伤心失望，有顿悟明理……酸甜苦辣的所有堆砌起相处成长的每一分每一秒，值得用一生去见证和回味，但是孩子们终究会长大，拥有自己生活和空间
综艺节目出电影越来越成为中国国情了，小钢炮这两天气得不行，一个劲炮轰，不知道这样下去会不会搞毛这帮“电影人”纷纷开始搞电影的综艺节目版，于是我们就会看到大型综艺探案真人秀《n大名捕》登陆某某卫视，大型综艺真人秀《让xx飞》登陆某某卫视，大型选秀栏目《x步之遥》请来电影原班人马作为导师……
等一下，忽然想起，貌似早在好几年之前就有电影的综艺版问世了，而且很火，连名字都懒得换……这么看来似乎也不能指责人家综艺节目出电影，对，我说的就是《非诚勿扰》
“爸爸去哪儿2”爸爸2组CP孩
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