《再生号》让我“气喘嘘嘘”了下
文\小小yumiko
如果说韦家辉的《神探》玩的是多视角叙事，那么《再生号》则是将电影的多层次许是推向了极致。本片大约80分钟，但是由于情节的高速运转让我们一直保持着几张的状态，很不轻松。此部影片最大的亮点却不是形式上的新奇夺目而是电影实质内容中关于宿命的严肃命题和他寓于本片当中不可忽视的人文精神。
故事其实很简单，叙事结构让我们觉得太复杂，这里的复杂不是叙事很拖沓，而是很新颖，让我们感觉到了故事原来还可以这么讲，小说还可以这样写，情节还可以那么的错综复杂。连续看了两遍电影，才将电影的层次大致的分别开来，其实我不是想去把这个谁死谁生去搞明白，而是去体会导演想给我们透露出什么样的人文精神以及他所寓于电影本身的意义。让我感觉到了电影当中那个孤独无助只能用写小说来安慰自己的melody，那可能就是韦家辉的影子，在面对事业的的低谷，他最终选择了一部悬疑片来证明自己的实力，他成功了。但是也失去了很多东西，就像melody最后用自己的小说拯救了自己，她却失去了家人
每一个曾经写过小说的人，都能理解汤乐儿站在天台，选择to be or not to be的反复无常。
不一定经历电影里这么戏剧化的历程才能含恨执笔，我们这些写故事的人往往是嫌活得不够戏剧化。穿不了华服，享不了佳肴，经历不了生关死劫的爱情，参与不了风云变幻的时代。刚刚被一碗泡面打发好的无聊午后，有什么比用几个方块字满足自己的荒谬梦想更安逸呢？文字，最低成本造梦机，只需要一台电脑，一台打字机，一张纸一支笔，甚至只是你不断编造不断记忆的脑，一个如你所愿的世界就由此展开。在这扁平的，只有黑白两色点线面的世界里，无数光影斑斓的点被瞬间触发，链接到一切类似的视觉、嗅觉、听觉的美好记忆，凭空建造起只属于你自己的专制王国。没有哪个小说家在自己的故事里不是君王，没有哪个小说家不曾全心代入成为主角的快感，在那一瞬间什么贫寒、卑微、孤独或彷徨都不再重要。所以说小说家是幸运的，也是不幸的，但终究还是自以为幸运的。否则不会有九把刀念着东海大学社会学研究所硕士写出杀手系列和猎命师传奇
活着总比死了好，因为每天能见到日落日出，能闻到生的气息，能感觉到存在的实感，有些不能不摆脱的过去，就让它变成记忆存在于自己的脚下，这应该是这部电影的主题。
这妞够惨，死了老爸，瞎了双眼，不够，10年后再失去了至爱的两个亲人，还给意淫之下，跳了N回楼......
这片或许立意不错，没拍好，华而不实，香港电影就是这个毛病，有想法却差少许。
韦家辉电影里面始终供奉着一条叫宿命的毒蛇，供品是一对夜夜痴缠、不可分离的苦情人，一个叫因果；一个叫轮回。而只有韦家辉精于此道，执迷一生。
韦生众多作品当中最爱这部自编自导的《再生号》，我个人评价该部作品奇谲，遂写此文，旨在从电影叙事学角度阐释这部作品的编剧手法。
（一）
艺术均讲求结构，在对于合理乃至奇特故事结构的追求之上，产生了不尽相同的电影叙事方式，就《再生号》而言，我以一句“结构在故事里”概括。首先，本片故事展开于逐层嵌套的几个空间当中
本片以作中作中作形式架构起三个类似《异次元骇客（13级台阶）》中的多重世界，每个世界建立在上个世界的基础上，彼此相互依附，但是在每个世界之间又有着微妙的联系，就是这种混乱的秩序，构筑出了一个宛如没有尽头的摩比斯环。
本片的故事其实很比较老套，但是构思比较有新意，很好的思路，很好的题材，导演发挥的也不错。不过可能是导演自身能力的关系，给我的感觉多少有些浪费了这个题材。如果换成芬奇，林奇来拍本片，估计就会成为另一个《搏击俱乐部》或则《穆赫兰道》了。
如果你喜欢《神探》最后换枪的桥段，那么对本片中的既混乱又秩序的逻辑应该也很感兴趣。
我觉得没必要去搞清楚故事里的层级关系，只要看过的观众都被故事气氛感染了就好。我一边看就一边泪如泉涌，真的很难想象真像电影情节里失去亲人的感觉是如何，现在的我只想好好跟他们呆在一起就好了。
“再生号”刘黑不适合拍这种人人鬼鬼的文艺片
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