“仅你消逝的一面,已是足以让我荣耀一生。”
这就是所谓的好导演。他不急,让画面缓缓流过,流过每个旁观者内心最柔软的一小块地方,然后再走。
贾樟柯就是这样的导演。
大二吧,曾经一股脑看过他的小武、尹瑞娟等等的故事,一股脑接受了任逍遥、站台的洗礼。灰色的山西小城,黯淡的青春,许多隐隐作痛的岁月痕迹,全部融成一块浓得化不开重得往下沉的东西,哽在喉间。然而也仅仅如此。到了三峡好人、东,越发有点不懂了,想情节也想不起来多少,只是记得那几张海报,和看这些东西的某间教室。
然而二十四城记不同。忘了为啥忽然想起下了来,于是纠结在Masaccio的画作分析文章途中看了。足够现实,足够艺术。像牯岭街,看了就让人隐隐地受不了。好像Number 23里面金凯瑞的太太说:好的书就好像是作者偷去了读者内心最隐秘的一小部分——好的电影也同理。
一个国有军工厂被房地产公司买了地,工厂搬迁到郊区。一个声音(莫非就是贾么)访问几个真的员工,然后有几个演员再来演几个员工或者员工家属。这样一串故事。
开头厂里开大会工人唱《歌唱祖国》
“二十四城记”人物鲜明!记忆在唠叨 ——评贾樟柯电影《24城记》
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