一个不知名的鬼魂同一位19世纪法国外交家，结伴穿行在冬宫，穿越了几个世纪，从音乐到绘画，从彼得大帝到尼古拉斯二世。外交家开始坚持着西欧中心论，渐渐却开始欣赏俄国文化，最终选择留在那场最后的舞会，留在那个属于自己的时代。鬼魂独自前行，却发现冬宫其实漂浮在海上，正如一座方舟，承载着俄国的遗产。很文艺也很无聊
单纯从情节上说，这部影片是琐碎，沉闷。但从拍摄手法和角度却是别具匠心，不同时代的人看待过去俄国的变迁，从中所暗示时间与空间上的的永恒，和对往昔的追思。故事在长的镜头下慢慢叙述，繁冗的服饰，穷级的奢华，大型的舞会等等，各种美学的镜头，隐藏着更为深刻的思想，在此中，十九世纪的老外交官对一幅画喃喃自语“永恒的人类”，正是思想的流露。本片只可细品，若是喜爱情节者，还真不适应这种蒙太奇式的手法。
除了影片行将结束前，那句经典的“再见，欧洲”，其余部分可以说我都没看懂。
但这种不懂，是因为自己不了解其中的油画，音乐，那段历史等造成的疏离感。换个角度想，如果多年后回顾我们此时这段历史，一镜到底穿越回大光明影院，放映的是《星际穿越》，《盗梦空间》，《信条》，我知道这些作品，自然就有代入感，也自然能体会到作者想表达的东西。所以，从这个角度讲，这个电影没问题，看不懂，是我的问题。
前两天刚看了《1917》，同样一镜到底的噱头，不由得拿两片相作比较
一个世纪已经飞逝而去， 一座新的城市拔地而起，那是我们北国的花园，那是我们北国的奇迹。它在阴暗的森林和沼泽，傲然地崛起、巍然屹立。……古老的莫斯科黯然失色，怎么能和这座新的都城匹敌：它恰似一位年老孀居的太后，在刚刚执政的女皇身边侍立。——普希金
在天涯影视，被泉妹妹邀了要探讨《俄罗斯方舟》，我有什么发言权呢？第一遍虎头蛇尾，第二遍走马观花，倒是的确留心Sokurov90分钟一个的长镜头，但那有能怎么样？
先尽情地矫情——挺喜欢，喜欢到说不出——Sokurov的意图太明显了，那个作为导游的19世纪法国驻奥地利大使，基本上代表了欧洲文明的精髓，从最开始对俄罗斯文化的不屑一顾，到最后几乎是顶礼膜拜，与其说是西方逐渐接纳了处于“东方”的俄罗斯，还不如说是俄罗斯在进入西方“文明社会”中经历痛苦与嬗变。Sokurov既小心翼翼，又雍容大度，他挑了珍珠串成华美的项链给你看，同时也指给你项链绳索的老旧。
可是，俄罗斯的方舟，却惟独少了心脏莫斯科。莫斯科的缺席，窃以为也是老索选景的局限
电影有诗的精神。
在导演作为上帝的这艘方舟上，他选择的，是他认为俄罗斯足以骄傲与自豪的、能够代表俄罗斯精神的东西。
自黑暗始，以如海雾的朦茫终。
结构完整，张弛有度，作为导演，驾驭影片节奏与气质的能力极强。
个人最喜欢舞会的段落，真是快乐，真是美。所以属于过去的法国大使选择留下，而代表俄罗斯的讲述者选择继续前进，面对雾气迷蒙的前方。
有时候不禁想，如果中国人拍方舟这种题材，会选什么？凤凰涅槃？反正每个王朝差不多都是在宫室被焚烧中结束的……
《俄罗斯方舟》在长镜头中打盹
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