1、人民艺术家秦海璐！这几年秦海璐的努力是有目共睹的，从《钢的琴》到《到阜阳六百里》再到《青春派》，首先剧本都很扎实，其次表演也很细腻到位。以前看过一个新闻，说有个青年写了个剧本希望秦海璐能出演，就爬到电线杆子上不下来，就我个人看，这对一个演员来说是多么巨大的肯定啊！！（我不是黑谁，反正我觉得没有人会为杨幂范冰冰之类的演员做出这样的事情吧。）一个演员，你到底用没用心去表演，其实观众心里跟明镜一样，兹要是你努力了，观众会看到也将会长时间的记住你。总之一句话秦海璐真是一个聪明又可爱的女人，当代的其他女演员真应该好好学学。
2、再说电影，最真实的电影本来就不应该忽视小人物，《桃姐》为什么好，当然许鞍华的功力是一方面，最主要的还是影片的主题思想关注了时代变迁下的小人物的悲欢离合，寓于普通大众之生活，让人感到可信，继而产生共鸣。不是有人说吗，世上最好的电影是纪录片，纪录片里的演员都是影帝和影后。我不是说我看过多少电影境界有多高，只是我心里真的也有这种感觉，很多时候纪录片更让人感动。
四年前我在上海念书的时候，离家有839公里，火车需要坐13个小时；现在我在北京离家1534公里，坐火车需要坐20个小时。我们常常会用时间来衡量距离，甚至发明了光年这个距离量词。似乎对我们而言，回家的路有多么远已经是一个模糊的概念，模糊到占用了你多少时间才能更准确的表达。毕竟，走过的路还能走回来，而丢掉的岁月却找不到真正的小偷。
到阜阳六百里，其实应该有另一个名字，阜阳人在上海。电影绝大多数的篇幅是在讲述这样一群远离家乡的人们在上海的生活状态，准确的说是生存状态。他们做小时工、当服务生、发传单、开黑车。他们要忍受这个国际大都市光鲜外衣下的阴晦，用自己孤弱的肩膀承载着一座城市带来的沉重。久而久之，也许自己都麻木了，如同谢琴在片中那般天蒙蒙亮就得起床，骑着自行车穿过外白渡桥越过黄浦江，将自己甩进几千万陌生人之中，堙没在时代滚滚的轰鸣声里。我们是被这个时代挟裹着离开家，正如纪录片《归途列车》中那个纺织女工坐在回家的轮渡上说的那样：这就是生活，没得办法。
记得有一班叫做K666的列车，在2008到2011年这些年月中链接了家乡和福州，两天一夜的旅途，经过一座叫做阜阳的城市。起初对这座城市并没有什么太多的认知，后来每年春运时候都听说有几班临时旅客列车从广东，上海等地驶往这里，是因为这里是外出务工人员主要输出地。再后来几次来上海，听说那里有着大量的阜阳籍保姆群体。台湾导演的作品总是很直接地切入主题，没有太多做做地直接宣泄情感。而敢于拍摄纪录片类型的导演，大多具有“底层”精神，在这个心浮气躁的年代里，电影业也随波逐流。是什么动力让导演们，去观察生活中最最普通的人群，用自己的心灵去感受每一个最普通的人的人生。没有任何的人生是没有意义的，生命为何要被划分三六九等。每一个人生来不是命中注定就要承受苦难，当你用居高临下的眼光俯瞰其他人的人生，其实这样的人才是卑微的。学会“尊重”是不是永远不会被某一部分的人学会。有拍摄艺术片的理想，但也要面对现实，仅用18天就摄制完成的电影，在观看起来并没有任何地感觉粗制滥造。最最质朴而又简单的，甚至算不上题材的题材
《到阜阳六百里》名不副实，不够原滋原味。
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