一部青春题材的影片，充满淡淡的忧伤。
没有《蓝色大门》的纯净，没有《盛夏光年》的矫情，这部片子拍得很真实，让我回想起我的初中时光，也有很多男孩子耍车耍帅，时代不同了，原来是玩车，现在变成了耍滑板。
说起片中的情节，在高圆圆身上找到了自己的影子，一样的青春羞涩，一样的矜持倔强，所以一边看眼前一边过电影，想起了我的初恋D...
扯远了。
第一次看王小帅导的片子，很早就听说过这个导演了，他导的片子就和他的名字一样带有胡同市井的怀旧味道。整部片子以一辆新潮自行车为主线，人物塑造上，有很倔很轴的快递工，有很吊很硬的男学生，有很乖很柔的女学生，有很冷很闷的女保姆...城市人，打工仔，乖学生，小混混，富康，胡同，四合院...
片中有一个场景让我记忆犹深，就是小郭和小坚在交换了一段时间的自行车以后开始有了友谊，直到后来两个人一起被打...
片子以小郭背着被砸烂的自行车走过街道为结尾，一辆我们城市人司空见惯的自行车在小郭那里却视为珍宝，这就是差距吧。
《十七岁的单车》，没有辜负我很长时间的期待。虽然剧情有点刻意巧合，但瑕不掩瑜，影片对青春、成长和人性的区隔做了很真实的描述和探索。作为一个曾经骑车在乡间公路上狂飙的农村少年，对片中阿贵和小坚的亲切都不是一点点。尤其是阿贵，他初到城里的生涩和向往，触动了我一些久远的回忆······
影片有不少亮点，有些看似随意，实则用意颇深，如阿贵的老乡说：“早知道她（周迅演的保姆）也从农村来的，我就······”，如一次阿贵在等小坚的时候，和一个拾破烂的人的小女儿在地上玩小石子儿，平时阿贵是讷于与人交往的。
许多网友都称赞影片最后的镜头和音乐，确实，看到那里，我的泪水止不住的流下来了。
高圆圆和周迅在片中也有出现，两人都演得有点老，幸亏如此，没有因为她们的名气而掩盖两位男主角的出色表演。当然，我说的是现在，当年她们出演此片的时候，名气还没有现在这样大。
很喜欢这部电影.
对于人的生存状态都有着不俗的表现!欣赏背景音乐的应用,特别是在诉说这个城市拥挤的车流时那种类似欢快的音乐,嬉笑怒骂甚于裂眦,却着实有了一份沉甸甸的滋味,很不好受的重量.城市的车流里混杂着各色的成份,或是繁忙工作中装出来的闲适(如果真是闲适也就不骑单车了),或是忙于生计的痛苦,或是像小贵一样的轻快!(看了好多人的评论都说像祥子,当时看的时候就是这个感觉:现代版骆驼祥子!)
这种轻快原于他的渴望与希冀.但当他的梦如泡沫般泯灭时,那也就只有彻头彻尾得伤心了.那就可以解释为什么会有那份倔强得执着;为什么会能忍受围攻,忍受挨打;为什么在城市烂尾楼(我宁愿相信时烂尾楼而部时未完工:那是城市的鄙陋,惨剧永远沉浸在鄙陋里,城市跑不出自己的鄙陋!)里的呐喊,声嘶力竭!(比黄健雄更有深度).
很苦楚的味道!不知道为什么,反而是对小贵的执着有些后怕,满是伤痕的味道,这样的倔强实在是痛苦的深渊.
风柜来的人在城市中逐渐成长,没有这么多痛苦与折磨.
而乡下来的人却要哼着伤心的调调!
整体来说，想象中和实际看到的电影有很大的差距，也似乎不是很理解发生在17岁的这些事情，做不到感同身受，所以感触不是很强烈。
这是我看王小帅的第一部片子，看过之后才看的《青红》。
相比较而言，后者更容易怀旧，而前者更容易让人思考。
人的现时生存状态，人的真实的思想状态，一直是王小帅的关注点。
也是众多关注社会、特别是关注社会低层的青年们的一个看点。
两者的结合，无疑会有共鸣。
两部片子，高圆圆都露了脸，不过《青红》无疑使她演技更加成熟，看到了演员的成长，看了导演的进步。
平实的镜头语言，音乐，安静，真实的表现，非专业演员的应用，王小帅值得我们的再一次期待。
影片开始，快递公司的老总对一群年轻的员工（男主以及他的同事）说：你们就是新时代的”骆驼祥子“。
后来果然如此。男主郭连贵，真的是新时代的骆驼祥子。故事也真的围绕丢车找车丢车……进行。
故事到了后面，小贵和小坚轮流骑单车，每人一天。这不禁让人想起伊朗一部非常优秀的电影《小鞋子》。
真正优秀的杰作，可以跨越种族、信仰、时空，让人产生共鸣。我相信，即使00后去看王小帅一个60后导演出来的这部展示80后年少青春的影片，一样会有共鸣。
小贵的十七岁，是农村失学少年的十七岁。小坚的十七岁
好看的剧情片 《十七岁的单车》观后感
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