怎么说，两倍速看，肯定会丢失一些东西，比如演员情感的酝酿。但是，因为这部剧背景音全部是实景自然声，并无额外的配乐来渲染，反而显得更真实和耐人寻味。三个女人一台戏，因为她们身份的不同，围绕着导演身边所释放的魅力不同。一个是半老徐娘的制片，有一种看得开成熟稳重的味道；一个是青春靓丽的摄影，抱着对艺术的幻想任性而恣意，说走就走，让搞大肚子的男人去死，淡定说着流产；一个是风韵犹存守活寡的村妇，长久寂寞孤独碰到一个中意的男人那张被欲望涨得通红的面颊，有一种不计后果的追随
老王：禁欲，内敛
这里竟然脸盲了。以为高丽就是杜春，没有辩过来。
这么说，王导的女人缘真的太好了。所以，后面这一路也像是，爱情之路的样子。可惜可怜了，帅哥小易以及灯泡老易。因为王导出马，所有女的都会围着他转就对了。
这场喝酒的戏，和领导打牌的戏，充满了世故和烟火味。也凸显了不一样的人物性格。另外，黑暗传，也增加了全片的神秘感。（本片与黑暗有关。）
杜春：单纯，直接
小易：帮导演挡酒，可能是为了角色，可是酒桌上，谁说的清楚呢。
制片：像是老婆一样的存在，凡事和导演针锋相对
1.《冥王星时刻》，按照章明导演本人的意思，试图表现的是人生中那些或明将暗，进退失据的时刻。这种对暧昧本身的关注必定在一些人那里失效，而在另一些人那里正中靶心。我看了进去，甘心跌入导演布设的迷阵，幸运地成为后一种观众。
2. 如果说贾樟柯的《江湖儿女》是工整的章回体小说，那么《冥王星时刻》就是缥缈的意识流小品。前者经过作者的消化和设计，呈现出明朗的结构和因果链条；而后者缠绕的线索是天然的理解屏障，有着太多作者似乎都无力澄清的知觉和体验。因此
我是不是也到了“冥王星时刻”？
我是个闲不住的人，教学再繁忙，课余时间都少不了创作，假期更是我的集中创作时间；今年寒假，包括整个春节，我没有休息过一天，画也是按计划完成。可如今，创作完成一个半月了，还在家里搁着；开学时间也过了一个多月，除了零星的线上授课，其余时间成了百无聊赖。
书肯定是要看的，不过自从养成网上阅读的习惯，书也读得不是那么专注了；电视总是令人失望，不去看它；影院基本不去光顾，何况疫情期间影院关门
【3.5星】
1、最开始讨厌老罗，因为有劝酒那里，还有是他带来的坏消息：没有赞助。后面看到他充当团队的融合剂，讲笑话逗大家开心，讲好玩的民俗故事，自己出钱找老乡带行李，还有他拿着镰刀把自己的手放上去比划着，可以看得出来老罗也很孤独。他一个人，头发花白，自己认识的人可能也都没了（他夸下海口说附近那个镇子有他认识的人，他让人带话让人开车来接，结果等到快天黑都没车）
而且，老罗一大把年纪了，还陪着小年轻赶山路，而且还感觉到受排挤，因为其他人都不主动找他说话，互相递着喝水也没人给他
这部神秘主义的影像诗歌以丧歌作为起始，人物大部分时间都喘着粗气，在刻意营造出的黑暗幽深的场景里穿梭，一路上揭露着每个人物内心的黑暗和茫然。章明的特点之一在于对人物关系的刻画，需要在看的过程中对整部片子人物进行一些梳理，这部也不例外。
虽然并没有什么明显的表现 但潜意识中总隐隐约约的觉得王准与这个村落之间存在着某种潜在而久远的联系，就像度春与这个地区的联系一样。曾美慧孜后期的出现不可避免让我觉得是整片的最大的亮点，这个从一出场就带着野心的女人
导筒× 章明：每个人内心都有晦暗不定的“冥王星时刻”
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