Tate没回来, 忙着跟城里人谈恋爱去了, 出去念那么多年书, 最后还是回来了, 可以理解为志趣所在, 也可以是别的.
如果Kya没有一直野蛮生长, 成功出版书, Tate回来也不会跟她在一起. 为了生存杀了人, 却坚信自己没做错任何事情, 收获了幸福的下半生, 留下Tate收拾遗物时的悚然以及被迫接受这一真相的无奈. 这简直是再好不过的对热衷于内耗, 道德审判自我以及他人的女性教育片.
Kaya幼年被父母抛弃，成熟后被初恋男友抛弃，她在他消失后，一个人来到沼泽边，穿着女生的漂亮的裙子，不断冲刷着脚踝的海浪无法令她失落，夜晚的冷无法令她失落，爱人的不告而别无法令她失落，但当对岸烟花升起的那一刻，Kaya终于被空虚席卷了心头，痛苦溢满胸口，在沼泽待了一夜后，第二天Kaya回到木屋继续开始生活，不知从哪飞来的野生鸟儿让她欣喜，再次充满希望。Kaya又一次活过来了。Kaya经历了别离的痛苦轮回，得到了people never stay 的悲观结论，却再一次次失望中得到了不死之身
观后感来了，影片的画面很漂亮，沼泽的风光，大自然植物动物的原生态，让人感叹自然的神奇，女主很漂亮，男女主很般配。非典型的女性，属于异类被排外，被所有人议论的异类。独自成长，鲜少与人交流，沼泽地养育了她，也承载了她的所有情绪。然后，遇到了他，开始学习认字，相爱，但是初恋总是遗憾的啊，当男孩有他的追求，他自己的人生也刚开始，外面的世界很大，约定好的时候，沼泽地只有女孩了，伤害确实也造成了。即便结局这俩结婚生活好了一辈子，但我对这个疼痛释怀不了
反转真的非常出乎意料，这感受恰恰说明处于文明规训之下的自己与在自然中习得生存之道的湿地女在意识和选择上有着迥异的差别。我很佩服她的勇气，独立和果敢。它可以是反思修正的起点。
而后想起这段对话充满了隐喻和点题：
Some female insects do eat their mates.
Fireflies, in fact, have two different light signals. One for mating, and one to attract a male in order to make him her next meal.
影片三个主要人物的处理很有意思，Kya及Tate像是有血有肉的人，然而Chase却轮为了工具人。这样的设计使人更加的对Kya产生怜悯之心，让观众从相信Kya是无辜的，被人栽赃嫁祸的，也让观众对Chase的死产生不了任何的同情。直到最后知晓Kya是凶手时，观众也对Kya产生不了反感之情，只有深深的同情。
影片还在Kya快要接近判决时，以律师的视角看了Tate，让人怀疑凶手是不是Tate。
我知道这部电影是有小说原著的，不过我目前没有看原著，有关女性题材部分的理解我只是基于电影创作层面。
正巧这两日我听了一个讲韩国文学的播客，里面有位嘉宾讲到韩国一些大卖的女性题材作品，作为文学作品阅读时不喜欢的“问题”，比如《82年的金智英》将普通女性普遍遇到的现实困境汇集在一个角色身上，而让这个角色成为某种极具象征意义的符号，而作为一个文学主角，则显得没什么个性。
这位嘉宾的评价，让我想到看这部电影的感受，不过是相反的，这部电影则刻画了一个极具个性的女主角
【沼泽深处的女孩】湿地是生机 沼泽知晓死亡
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