十分给谢霆锋
一分给电影
甄子丹出演的邦主完全一副绿茶人设。出庭的时候，同事被打要做伪证的时候，那表现的多么大公无私，公事公办，王法无情。结果等到对付谢霆锋的时候，要同事接手说不让就不让，该开枪威慑飞虎队就开枪，该停职被求情就随便求，又不是只有黒和白了？说到这肯定有白莲花要出来说一句谢霆锋他们是罪大恶极的罪犯啊！
咋着谢霆锋他们当警察的时候打死的不是毒贩咋着？毒贩就不罪大恶极了？
每次想起《无间道》，我总忍不住拿来跟韩国的《新世界》比较一下，同样是卧底剧，有些作品对人性，对社会矛盾的刻画就会更加深入，为什么，因为人家没有审查，导演可以按自己的想法创作。
我们不是没有千里马，我们是没有千里马成长的土壤。
为什么阿三的电影能超越我们？为什么韩国的电影能超越我们？
一部《误杀瞒天记》，揭露了多么真实的社会，而我们抄作业都抄不了，只敢把剧情设定在泰国，否则，无法通过有关部门的那一关。
只有香港，至今还勉强支撑。
也撑不了很久了。
此后
作为港片爱好者，从某种程度上我觉得还是很有古早同类型港片的感觉。剧情很不错，警察到黑帮身份和心态的转变，换句话说是就是黑化。这部影片中打斗镜头相对比较多，且打斗都相对于激烈，比较有看头，在伤口特写上，还是蛮有视觉冲击的，很逼真。剧情蛮引人深思，本来是一个警察为什么被逼到走上黑帮这一条，背后的原因蛮现实的..... 发泄怒火的方式是制造重案还是消灭重案？电影诠释了阿敖与邦主两种人的两种人生选择，这也回答了最后一个问题——假如当天二人任务调转，命运是否同样调转
去年8月，陈木胜导演因鼻咽癌而离世，时年58岁，而《怒火·重案》则成了他最后谢幕的遗作。
对于喜欢港片的观众而言，陈木胜和他的电影作品绝对是深入人心的存在。比如1990年，当时29岁的陈木胜首次独立执导、刘德华主演的《天若有情》，其中的多个片段都已成为影史经典。又如《冲锋队之怒火街头》、《新警察故事》、《男儿本色》、《扫毒》等一系列警匪动作片，展现出了陈木胜对于硬碰硬的枪战、街头追逐、爆破场面的超强把控力。
有人说，“陈木胜是吴宇森后动作场面做得最好的香港导演。”确实
高度类型化的香港警匪片，只能说谁好这口谁就会很喜欢。于我而言，场面特效、动作戏非常出色，但是人物塑造依然是高度类型化～尽管有意识地利用闪回拼凑出一个全面立体的反派——如何从一个警局新星走向堕落，并且在正邪双方间加入了兄弟这层关系，企图让打斗戏份之外增加情感的复杂性以便升华影片内涵。但很遗憾，这层关系我认为也没有建立好，依然停留在了类型叙事上。最终恶匪被制服，英雄负伤荣光而归。但值得一提的是精彩的场面调度，延续了“香港电影一贯的手提摄影”
“怒火·重案”令人心动！不是剧本双标，而是人物观念发展变化了
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