超出预期的血腥暴力，从头到尾几乎没停过枪声和血浆，很多镜头光影非常漂亮。
大雨开场，爆腿割头，夜市的爆米花机鼓点铺垫枪战，跳广场舞的不一定是大妈，也可能是警察。动物园一段简直是恶趣味，旅馆杀人血喷雨伞昆丁一定鼓了很久的掌。最后桂纶镁和万茜见面，我差点以为她两要带着三十万私奔，那一下真的很像(小姐)的剧情，以为刁导演拍了个百合片。最后一个镜头加的字的格格不入明示一定是为了过审。
周泽农从头到尾几乎都是在杀人-逃亡，更像是线索人物，老胡拍下来估计也是身心憔悴
看了《南方车站的聚会》，很喜欢电影的质感。故事背景设定在武汉，方言比较接近我的家乡，南方小城的暴力与魔幻，可以说非常写实主义了。以前看《小武》，想的是以后如果有机会也想拍一部关于南方小城的电影，春天雨后湿漉漉的街道和无所事事的烦闷夏日，那些街头青少年意气用事的械斗、河里沉浮的无名女尸、警察与黑帮的小巷枪战、惴惴不安自我迷失的少女（这些是曾在我眼前亲自发生或耳闻的经历），直到这部片子的出现，那种粗砺与荒诞已经非常接近我曾经想要表达的东西。
最喜欢广场舞的片段
就知道不该脑袋一热冲着宣传里胡歌的炸裂演技而跑来看这种小众类型片系列——完全不是我的菜啊。
从电影前五分钟里人物的方言对白、大片冷色调铺开的光影色彩运用对比、刻意营造的昏暗压抑氛围、考究的镜头美学和构图（桂纶镁出场镜头先从伞外人影下拉到腿部再慢慢向上最后露出正脸的特写让我印象深刻）以及一惊一乍的配乐和视效，我隐隐有种不好的预感：依我有限的类似观影经验，这类片子于我最终很可能是精彩却无用or完全不懂想表达啥（无用）二选一。遗憾的是，不仅意料之内，且该电影属于后者。
这确实是一场聚会。
男人和女人带着各自的序章于南站汇合，聚会的情绪早已被他们渲染，带动，牵引且拉扯而至。
警察，住民，混混，黑道，卖淫女，摩托车，破危楼，小黑巷，仿制枪，废郊野，沉寂在这座南方小城的各方嘉宾皆被黏上蛛丝，归于这二人，这一点。
剪彩开始，蛛线由这一点断开，盛大的狂欢便拉开了帷幕，如山呼海啸，每位嘉宾都在起舞，光与影在交织，血与污在纠缠。
嘈杂与喧闹是最美妙的交响乐，“三十万元”是最无声的主题曲。
直到醉了累了死了，嘉宾们才一个接一个地倒下。
#42nd Denver Film Festival 10/31/19-11/10/19 这部电影在戛纳首映后好评如潮，听说丹佛电影节有排片，马上买了票跟老公去看。导演刁亦男曾经在一个采访里提到：《南方车站的聚会》是他最风格化的、电影形式本体被强调得最突出的一部电影。影片就是向这个方向走到了最极致。
循着这样的思路，你会发现演员在这部电影里成了导演突出形式和风格的道具和符号，与灯光、色彩、雨水、湖水、各种各样的声音融为一体，只是这个被冷静旁观的故事中的组成元素，甚至不被允许有太多感情甚至表情的外露。
必须吹下刁亦男导演。全片只有两处白天的场景，基本都是夜戏！导演用灯光，霓虹，人影，烘托神秘紧张的气氛，用雨声，火车鸣笛，摩托引擎，甚至加上70年代的迪斯科舞曲，看似互不相干，却又意外特别和谐。暴力是影片的特色，导演对于暴力的处理特别高级，体现在杀人场面非常有想象力，动作戏干净利落，不煽情。最重要的是暴力画面处理的美而隐晦。在叙事手法上，导演运用倒叙，这种文学式叙述手法让影片的暴力和文艺结合的恰到好处，同时文艺还体现在导演在叙述匪徒重伤恍惚间穿插自己的情怀片段
“南方车站的聚会”群众力量与性压抑
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