金基德的作品。所以看之前就做好心理准备。这个人喜欢揭疮疤，恶狠狠地那种。知道看了会郁闷，但总觉得有一种伤口化脓被刮干净，痛并快乐着的受虐心理。
这次的疮疤是对过去情人的阴影。醒的时候装没事，梦的时候藏不住。金导演与别人不同的地方是，他一定要用诡异的手法，这次用的是梦。一个人做梦，是编剧是导演，一个人梦游，是演员是制片。就这样被联系起来的两个人，彼此痛苦着纠结着。芦苇丛的那场戏是高潮，一开始男女主角一黑一白，在那场戏里颠倒了个，可以反复回味，导演也通过男主角刻的印章告诉大家：黑白同色。好了，冲突矛盾到最后当然还是要解脱的。电影里，化个蝴蝶当然不错，现实生活中，大家硬着头皮洗心革面吧！
反正，看金基德的片子看多了，知道一定会有情色、精神错乱还有死亡，也就坦然地接受了。甚至，这次请日本型男小田切让出演，还让他在一帮韩国演员当中坚持说日语台词，这种完全不迁就的做法，也只有金基德有胆做，而观众也只对他才可以谅解吧？
美就是要让人震颤，否则便一文不值。
——居伊·布尔丹【1】
金基德是二十世纪末韩国出现的一个异类电影作者。素有快手之称的他以几乎每年一部作品的高效率、低成本进行着自己的影视创作。从1996年拍摄的第一部影片《鳄鱼藏尸日记》开始，到目前为止，他共创作了14部作品，其中《撒玛利亚女孩》获得了第54届柏林电影节银熊奖，《空房间》获得了第61届威尼斯电影节银狮奖……在多个电影节上的频频获奖，使他已然成为世界影坛上最富盛名的导演之一。
在他的电影中，不仅对人性有深入的开掘，同时也用他独特的电影语言表明：人类在充斥着欲望的世界中的无力挣扎。影片中充满了东方色彩的细节渲染，再加上与西方相似的叙事结构设置，使观众获得了不同的审美期待。在电影主题上，以另类的叙事风格和黑色的隐喻为主；在电影影象上，却始终追求着一种唯美的风格；在虐恋和畸形的非常态行为中潜藏着淡淡的温情；在唯美的意境中穿插着血淋淋的自残。金基德完美的将两种不同风格的影像结合在一起，形成了强大的视觉张力和情感张力，冲击着观众的神经，极富震撼力
空调轰隆隆的下午，看小田自残看的头皮发麻。
“悲梦”很金基德，你知道，无非是错乱的时空，轮回的宿命和无远弗届的禅思，都是事物剥去属于正常的世俗外壳后曝露出的那颗畸形内核，然后经过变了态的爱情昭示一切。如果你的梦境总是通过另一个人的梦游去实现，那便成了件极刺激和残忍的事情。
“你们两个是命运共同体，你的快乐也就是她的痛苦。”
“尝试爱上彼此如何？”
让总是渴望与前女友重温旧梦的他的灵魂附到对前男友厌恶至极的她的身上，让她在毫无知觉的情况下向前男友求欢，算是一种惩罚吗？所以金基德要说明的是，爱的背后总会招致痛苦？灾难其实正是快乐所致？而事实残忍的真相偏又在于，某些时候浸淫在痛苦中的人们却往往甘之如饴的极享受此种自虐的快感。什么念念不忘，什么耿耿于怀，都只是人们情犹未尽的意淫而已。
而我，我总是忘得太快，因此对于所谓痛苦的根深蒂固往往不得要领，难以深入。人们常说拼命忘记或者拼命怀念，带着某种激烈而矫情的口吻，说着即便拥有了那么多崭新的爱，如何压不过旧情的伤害云云，我便一边掉着鸡皮疙瘩
夢可以是一人在腦皮層出不下釋放的深層悲傷, 一男一女發出的夢可以聯成一線, 碟翼共振, 生死相隨。
鎮是日本藉雕刻家, 他在深刻夜駕車的時候撞倒了一輛轎車, 對方受了傷, 救護人員護送上了救護車, 他坦然承認他是這宗交通事故的主要元兇, 操著母語的他不住的對救護員解釋, 然而救護員似懂非懂的工作, 不理會鎮。
警方根據車禍現場的監拍錄影帶, 判定長髮女子蘭是肇事者, 她在警察局大呼含冤莫白, 鎮亦替她說盡好話, 儘管蘭的本尊不說謊, 可是影像實在拍下了她駕車的狀況。鎮在睡覺時衍生的夢操縱了蘭的, 即是蘭在現實裡的行為是鎮夢裡景像的執行者。
鎮與蘭背負了對方遭受背叛、拋棄了的舊愛, 因此雙方縱使說不同語言, 然而大家都是承擔了對不再是愛人的愛與恨、捨或不捨, 算命師建議他們要彼此相愛, 鎮深藏的殺意才會消弭; 蘭不再是男子借刀殺人的利器。
按理说我是金基德的超级FANS 又那么爱小田 但是我真的不希望他国际化 不希望他被那么多人知道 经管这是没办法的事实 但是片子的确有够烂的
金基德是看上了我们家小田的特殊气质
但这部片子真的不适合他去演 真的不适合
我觉得这也是我看过金基德最烂的剧情 最烂的片子 （他执导的）
看过的都应该有点认同感吧
或许说是我活的太现实了 感受不了他电影所想传达的东西
我觉得金基德变质了 或许说有点江郎才尽
每次看完他的片子心里都会加起来一点对他的认同感 可是这次一点都没有 不是因为我太爱小田切让 就没了判断力 可是真的挺差的 总感觉少了点什么
《悲梦》追一只冬天的蝴蝶
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