越是在乎的事物似乎越难用文字去描述，生怕破坏了它的美妙，生怕不能尽显它的传奇。对于电影《暗恋•桃花源》，我恰是怀着这样一份矛盾的心情。一九九二年的旧片，比数年前闻欣堂的那场舞台剧更加触动我。
云之凡、江滨柳的《暗恋》故事，武陵人老陶、春花、袁老板的《桃花源》故事，神情恍惚女子“寻找刘子骥”故事，三个故事同台上演，交织进行，悲喜交集。电影《暗恋•桃花源》正是借由两个剧组——《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺剧场彩排而展开剧情的。
《暗恋》中，云之凡与江滨柳这对乱世佳人相遇与二战后的上海，却因内战的爆发而不能相守，兜兜转转数十年，二人虽同在台北城，却从未相逢。直到江滨柳生病住院在报纸上刊登了寻人启事，年迈的二人才得以相见。相爱的二人面对现实生活，只能客气地寒暄几句，别泪没些些，海誓山盟总是赊。时空交错，他有庸妻常伴病床左右，虽读不懂他的心思，却也相守了大半生。她有夫婿儿女长绕身边，他人很好，她这样诉说。爱而不能得大抵是爱情悲剧的惯常模样。这个故事剧情虽显老套
这部话剧名作，最牛x的大概就是把悲喜剧放在一个舞台上交相辉映。
是不是我已经到了看什么都不顺眼的阶段？这个创举无法让我惊讶，因为该技巧早已运用在文学中。
不过人家是有机结合啊，是深谙受众心理学的啊。不信请看：
寻找“刘子骥”的女孩是易被忽视的暗线
（南阳刘子骥，高尚士也，闻之欣然规往。未果，寻病终。）
所谓的让人思考的剧，是不是最终都是拐弯抹角地陈述概念？一旦说，这个剧是关于“找寻”的，大家是否都要不由地叫好？所以可以忽略两出戏本身的质量（桃花源部分可以说一般荒诞，暗恋却是足够老套），而只看他们的合力。而那个神奇的交会，在剧中只有一幕，这一幕中的台词连接略显表面，在国内的小品里有大量类似对话。所以那个效果主要是发生在观众大脑内部的，是剧场环境下的心理反应（把任何有些微共同点的悲喜剧放在一起都有此效果）。至于如何在剧本中体现出来，唯一的指望就是那个女孩（佩服记得刘子骥是谁的观众）。
如果1。在表演单上引用桃花源记全文并给刘子骥三字加粗加下划线：）2。提高两部分各自的质量3
再观《暗恋桃花源》
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