海报确实已经说明了一切：安娜凝视阿德里安。
阿德里安，一个令美丽又坚强的安娜心旌神摇的男子，其唇上胡须每每让人想起《霍乱时期的爱情》里的主人公。脆弱到像一支风中的小提琴曲，几难成调。马塞尔·普鲁斯特如果没有如此多病而是被卷入一战，恐怕就是如此。他的死欲为他样貌的美增色，激发出的是安娜的爱欲。他“没有必要”地放大了一次战场上的生死相遇，怀着一份既受虐癖又自私的情感侵入弗兰兹——他杀死又爱上了的这个人——的家庭与生活。他是如此羸弱，几乎依偎在死亡的怀抱里
黑白光影美好。感情很细腻真实。但是我觉得优秀的手法，表现形式盖过了剧情。其实是平淡的，不够有情绪冲击力的。可能因为安娜的感情的复杂性，就少了
纯粹而热烈的因果。安娜对弗兰兹的称呼是人生挚爱，却好像过于简单的对法国人产生感情。一开始是参杂着弗兰兹的影子，对延续过去的幻想。之后被一场坦白打破。接着是弗兰兹父母的愿景，希望她开始新生活，法国人的愿景，希望被宽恕，还有隐瞒真相的压力。总之，我不是非常同意她去法国的这种勇敢全部出自于她对法国人的爱慕。结尾也淡，法国人的宽恕有了出路
整个影片的画面美得无法形容，每一帧都仿佛是凝固的艺术品，而影片的剧情缓缓流淌，剧中人物温文尔雅，感情细腻，整个片子看来让人感到温情默默，哀伤与隐忍是其中的主色调，这使得那难得的几抹亮色和安娜的少见的笑容显得如此弥足珍贵和美好。
安娜是个美丽、优雅的女子，她的情感隐忍、细腻，演员的表达也沉稳、内敛，片中法国人与德国人性格的差异也显露出来，她又是如此勇敢、承担，不仅编织双向的善意谎言，更在神父和准父母的鼓励下，努力追寻爱情和自我。
对于她而言，阿德里安本来就不是她的最终归宿
一开始两位青年才俊共游画廊，演奏乐器的举手投足，就被误导成同性片了。之后看到安娜独自承受真相带来的痛苦时，又不由得痛恨阿德里安的自私，为了让自己灵魂得到宽恕，竟不惜给善良的一家人再一次带来痛苦，难道所有的道歉都能得到原谅吗？得到牧师开导的安娜决定原谅这位曾经葬送自己爱人的仇人，于是观众的情感又发生了改变，连当事人都能如此大度放下仇恨，我们也应该原谅这名同样在战争中受苦的年轻人。当安娜踏上法国征途时，我们就像弗兰茨的父母一样，以为安娜的生活翻开了新篇章
《弗兰兹》影片中的诗歌《秋歌》
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