摘要
《弗兰兹》为弗朗索瓦·欧容的导演作品，故事围绕一战之后的德国与法国两个家庭展开。主要角色有汉斯、马格达、阿德里安、弗兰兹以及安娜。但故事的中心落在弗兰兹上，沿着阿德里安和安娜展开。全片采用黑白与彩色交替的影像，既增加与观者的距离感，也更体现片中人物在战争后所面临的支离破碎的世界和心灵。但从影片本身出发，黑白与彩色的变化增添了一丝叙述的不可靠性，为角色创造了追寻“像”的文本空间。“像”不仅可以作为名词指称某物的符号文本化
安娜的凝视诉说着一切
大多数电影都是彩色的现实配上黑白的回忆，本片恰好相反，以现实为黑白，回忆为彩色。这样的方式可以说完美诠释了电影主题。凄美的灰白下耐人寻味的苦楚。弗兰兹的死让安娜遁入黑暗，无尽的黑灰色压抑、折磨，生活只剩惨白。
阿德里安带来的回忆也只是短暂而虚无的色彩。
阿德里安完全是懦弱者。夜晚上门请求宽恕，却又被恐惧吓的退缩。几次想开口诉说又硬是让谎言来掩饰自己可怜的自尊。
相比之下，安娜承受的痛苦难以想象。阿德里安的谎言几乎让安娜奔溃。安娜
2016年法国电影《弗兰兹》：法国导演欧容的近三部作品都看过了，从《花容月貌》的粗糙，到《新女友》的惊艳，到这部电影的成熟，眼看着他真正磨练成了大师。剧情的一波三折与感情的隐忍表达始终牵绊人心，黑白色调极其漂亮，偶然出现几次彩色画面的做法其实已经有点俗套，但好在与情节情绪很搭，不让人觉得突兀，女主角是95年的德国小妞葆拉贝尔，成熟得简直不像话，眼神中都是戏（看海报就很明显了），让人惊叹她的潜力，整部电影一气呵成，反战，亲情，爱情，人性，通通不拉下各个元素都击中人心。
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在没看这部电影之前，看到介绍上说是黑白电影，看惯了彩色影片，觉得自己可能会看不下去，然而电影给了我太大的惊喜，差点错过了一部佳作。
男主角扮演者之前看过他的一部影片叫《二十岁的差距》，对他印象一般般，可是这次他演的男主角色，把男主温吞，优柔寡断的性格演的不错，果真一个好演员需要一个好剧本，一个合适的角色
剧本太恶烂了，快和女主比惨！其实这片本不值这么高分，怎奈因为一幅画让我爱上它。如果故事的操控权在我这里，我肯定会让女主自杀，或者就此消失在巴黎。都特么这么惨了，剧终时还要强行正能量一把。不过话说回来，电影归电影，再怎么追求凄美动人的故事，最后还是要回归柴米油盐的生活的嘛。可是请不要让二者兼有，那样就一点也不纯粹了。patpat。
p.s.马奈的自杀真在卢浮宫？我去咋没看到捏？要知道在卢浮宫我挖坟也要把它挖出来！
这部电影以男主角的一个谎言开始，以女主角的一个谎言结束，千千万万的家庭失去了他们的弗兰兹，这种伤痛是永远的，只有交给时间……
在第一次世界大战后，女主角安娜的未婚夫弗兰兹在战争中阵亡，全家人都沉浸在悲伤之中，阿德里安的到来改变了一家人悲伤的状态，他从法国来到德国，谎称是弗兰兹在巴黎时的朋友。一家人接纳了他，因为阿德里安像极了战死的弗兰兹，一样的年纪，一样的性情，一样的兴趣爱好，失去了弗兰兹的一家人简直把他当成了自己的儿子。可谁知阿德里安就是开枪杀死弗兰兹的凶手，他来到德国的唯一目的就是请求弗兰兹家人的宽恕。相处一段时间后，痛失所爱的安娜在这个法国男人身上找到了未婚夫弗兰兹的影子，两人有许多共同话题。生活刚刚开始美好一点的时候，阿德里安因为日夜遭受良心的谴责选择告知真相，对安娜来说犹如晴天霹雳，为了减轻弗兰兹父母的悲伤，安娜独自一人背负真相，告诉他们也只会让悲伤更悲伤，生活总要继续。在阿德里安离开后，她一直充当着中间人的作用，一方面告知弗兰兹的父母
《弗兰兹》皮埃尔·尼内领演，在战争里我们都很渺小，但正因有了战争，人才有如此复杂的感情
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