我记得我在国家博物馆看到抗日战争中方伤亡人数是：20,000,000+，那个时候我驻足了很久；
然后这个残害了我们国家20,000,000+人的国家的被炸死了1个人，我的想法只有：活该，死不足惜。
从电影艺术上来看，这部电影也是部白开水，能得个日本的将也是因为在日本“政治正确”吧。
我不明白在中国给这部电影打五星的人，你们的上一辈或者上上一辈的亲人，正是被这部电影里面的亲人，把头给打爆脑浆溅了一地，或者是被强奸后肚肠挖了出来，或者是在细菌实验室里眼睁睁地看着自己的肉一块一块往下掉；
然后你们现在对着这些杀人鬼说：你们的亲人好惨啊，你们的亲人死了一个人呢，战争好残酷啊，我们一起唱个歌吧。我呸！
当电影中的日本人对着我们伤亡的20,000,000+中国人说，我们还要继续活下去，接下来的十年，接下来的百年...
我默默地删掉了片子。
对于这部影片有很多争议，我和一些人一样实在无法说服自己认同导演对二战的态度。有些人告诉我们不要带着狭隘的眼光去看待，可是我想说这本身就是一部狭隘的电影何以不让人以狭隘之心去揣摩。有的人说站在日本人的角度去想好像一切都可以得到合理的解释，我就是狭隘之人，普通之身，我只想站在一个战争受害者的角度去解读他。我实在是无法理解在天皇宣告投降的那一刻，女主撕心裂肺，无法接受日本屈服于暴力这个现实。的确战争让他失去了能画画的右手，让家庭支离破碎，让很多年轻的生命夭折
在我看来，导演选择了后者。他努力的扑向那些微弱的光，似乎握住了一只，又飞走了两只。
坐了十个小时的飞机下来我来不及睡，急匆匆赶去看等待了很久又快要下线的《この世界の片隅に》，却没能在冻死人的百老汇影城里忍住困意。散乱又散乱的故事如催眠的铜钱洞，惹人全神贯注地堕入睡眠。明明，我是这么爱这部同名的漫画，爱到可以在阅读的时候忘却漫画中主人公所在的国度和时期所追求的正义正是建筑在那个时期我的祖国的血肉之上。
是漫画所描绘出的那些微弱的平凡的可爱的人民，让我能够放开历史，跟随他们走向那个拥有一个西瓜就很幸福的年代。以野菜和智慧做料理，以勤奋和辛劳为乐趣。我和他们一起担心，是否姐姐再次烧焦了米饭。和玲一起在繁华的街道上荡失路。甚至和他们一起眺望远方的大和号。
电影看到一半的时候，我无法控制的不断回忆漫画里的细节并与之相较，对上的细节愈多，电影里美丽的色彩和景色都显得愈发黯淡。
配音呆板无趣，人物关系交待不清，太多细节可以吐槽，很多处如果未读原作根本看不明白，平凡人一生琐碎却处处有趣
想起来吉卜力美术馆里印象最深刻的是动画制作过程的展览。在一个展厅房间的书橱和地板上，有很多世界各地的建筑、昆虫、植物、真菌，以及不同种天气的图集，描绘云和闪电。他们还制作了好多采风和人体细部的照片和贴画册。所以这类人做出来的片子里看到的野花草，就是真实的蒲公英或者蟛蜞菊的样子。《岁月的童话》花大篇幅展示的「红花染」的制作细节，《在这世界的角落》里不吝啬给到路边小草的特写分镜，都让这些片子细腻和丰满。
片渊须直说这是一种「现实感」，是空间的氛围的，也是时间的
“在这世界的角落”一个饱含赤子之心的温柔女子
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