还是想再写写对这部电影的感受。在我的强烈推荐下，77也看了这部电影。晚上的讨论，让我再次感受到，“你是谁，你便看到谁。”
第一个让我受到震动的镜头，是稔跪在地板上叠衣服的情景。他赤着的双脚，规规矩矩并拢着压在身下。穿着一件有点旧的圆领套头长袖T恤。面前是小山似的一堆零碎的衣服。35岁的男人，竟有了些妇人的感觉。
我想，导演在此前拍摄稔擦拭地板时小腿裤管被一瓶横倒的酒瓶滴落的酒弄湿的镜头，其实也有相似的用意。稔，在家里的角色，就像一块抹布，维持着清洁整齐。
稔在监所做体操的样子，令人心疼。他认真地活动四肢躯干，完整地完成拉伸跳跃的一系列动作。就像看见一个孤独的少年，在替代他失去的母亲来爱自己。
稔的生活是，洗衣，做饭，照顾脾气暴躁的父亲，对付生事的客户。他一直无害，所以智惠子敢对着他喊：我不想像你和我母亲过那样的生活！
那种生活是被嫌弃的。当智惠子想跟猛离开时，稔也嫌弃自己了吧。
父亲说不想再去法庭看稔受审，因为他不忍心见到稔“被人取笑”。父亲，你也看见了稔的卑微了吗？
《动摇》算是最近蛮有感觉的片子。好几天前看的，忙着考试所以拖到现在才写。由于中间隔了太长时间，和刚看完的时候比，感觉或许有点走样。不过，好电影本就该花一段时间来沉淀情绪，一个收集和思考的过程。
剧情什么的不想说，这片子有它的悬念在里面。我看介绍，说是灵感来源于那位编剧兼导演西川和美同志的一个梦。这点我相信，因为对于“梦”这种东西的潜力有过切身体会。(笑)
除动漫外，日本电影看得不多。仅有的几部往往也是故作高深，卖弄玄虚。（就不举例说明了，做人要低调，免得挨砖头）这部《动摇》却很舒服。看起来并不复杂，可是暗藏了玄机。画面中规中矩。演员的表演为影片增色不少。小田切让和香川照之这两个名字完全有理由被记住。
就像影片的名字，我们每个人都有过动摇，怀疑，摇摆不定的经历。往往不是因为我们不够相信，而是对于选择“相信”之后的结果和将要付出的代价，实在难以权衡。简单来说就是，因为我们都不是孑然一身了无牵挂的人，自然摆脱不了迷惘和犹豫。猛和稔之间有着太多牵连，不只是兄弟亲情，应该还有更复杂的东西
细节。对立面。复杂心境。不定性。
哥哥和弟弟。
隐忍和放纵，停留在家乡经营一个加油站和游荡在城市当一个摄影师，在家帮父亲洗衣做饭忍受其古怪脾气和怨气和有一个女朋友照顾出门前恋恋不舍吻别还递上洗好的装好的几件衣服。
一个温顺好看的女人，和哥哥日夜相处，和弟弟余情未了，成了兄弟间问题的契机，亲情和爱情，竟也互相暗暗较劲，表面隐瞒。人性是什么样的？有对哥哥沉闷生活的怜悯，有对情人的占有欲，有本身的敏感和随性，有逃避，也有摇摆不定的态度。而哥哥则有对现状的不满，有对所有忍让之后的无所得的绝望和虚无感，习惯性的退让和难以压抑的怨怼。都没那么无私，却又有强大的社会体系需要我们作出无私的样子。帮弟弟对爸爸说好话，跪着狼狈的擦去父亲因对弟弟发火而打翻的桌子和酒，而翻倒的酒瓶一滴滴的滴在他的裤子上。
其实父亲和叔叔也是相同的例子，一个无能脾气坏，一个是事业有成的律师，就算没有发生后来的事，兄弟间可能也如他们一般在饭桌上争吵，一个满是不甘一个抬脚就要走。
记忆的影像，随一次一次不停有转折点的开庭一点点展开
上帝一定知道，这节课我真没想看电影的。
黑暗的小教室，我去晚了一点，最后一个座位，旁边是两个不知道从哪里来的中老年男性。拿出笔记本准备工作就被他们盯上了，真没看出来丫脖子那么长。“你这电脑是什么牌子的啊？”“苹果。”我没好气。“哦。”明明一脸茫然，还要装出一副了解的样子。
图省事没带电源，为了多用一会，我进了苹果的系统。小图标在屏幕下方跳得欢畅，那个脑袋又凑了过来：“你还有这么多软件没装啊？”直接无语。
开始做昨天说好的采访提纲，准备过两天去医院做调查。“你是学医的呀？”脑袋越凑越近。“不是，做社会调查。”“哦，你是学调查的呀？”实在受不了了，一气之下，关掉文档，唉，还是看电影比较安全。
日语是Yureru，我在想为什么翻译成摇摆呢？还有一个译名叫动摇，哪个会比较好？
看完上半部的时候，我坚信，这是部闷片。不过越闷我越想看完它。全部看完之后我倒突然觉得，虽然是文艺了点，不过也没那么闷。我想，如果要我翻译，还是会用摇摆吧，这样才感觉更文艺嘛，哈哈。
不知道算俗套还是新鲜的情节。
哥哥和弟弟。
“摇摆”诠释如何以几秒钟的表演改变一部电影
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