陀思妥耶夫斯基在《窮人》這本書裏有過這樣一句話，
“现在，我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难。”
英语原文"There is only one thing I dread: not to be worthy of my sufferings."
年幼時讀書破萬卷，竟無法感悟和體會這句話的含義。
一心只相信所謂一分耕耘一分收穫這般如苦丁般令人皺眉的虛言。
今天看到戲中不得不拱手讓位的瑪格麗特低沉地說：
“那些做出過艱難決定的歲月，全都沒有意義了，曾為之犧牲的努力也都付諸東流了 ”。
這讓我不禁想起10年的時候，
那條比誰都看得清楚卻也要比誰都一無所知的路讓人無比的暈眩和前所未有的難堪。
也許治重病要下重藥，
那時的我們目光短淺沒有想到時至今日跌跌撞撞竟也可以偶爾笑著去打量曾經想都不敢想的夢想。
應該也馬上就要忘掉了那些不願妥協的歲月和掙扎的時光。
過了25歲之後，成長的步調變得曲高和寡，
雖然忘不了19歲時倔強的約定，
但也早已無力再去堅持不惹塵埃不事喧囂。
兒時的瑪格麗特曾看見其他的小朋友終日在公園玩樂，
騎腳踏車甚是開心，
也想要一同玩耍，父親羅伯茨說：
我自认为喺一个强权嘅崇拜者，我崇拜叶卡捷琳娜二世，崇拜伊莎贝拉，崇拜伊丽莎白一世，崇拜佢哋身为女君主嘅强权，更崇拜佢哋身为女人嘅另一面，佢哋喺君主专制下嘅女王，但今日我睇倒嘅喺一个自由制度下嘅女领导者，佢拥有远远不及前者嘅中央集权，却喺被议会纷繁交错嘅制约下显得更加真实可感，因为佢要为佐捍卫自己嘅绝对领导权不断战斗，永不妥协
“我这一生，没有哪天不在战斗。许多人之前都低估了我，这群人似乎也犯了同样的错误，但他们终会后悔。”撒切尔将不列颠作为主角带向佐二战后最大嘅战争，领导住昔日曾经统治海洋两百年，却早已没落嘅大英海军打败佐一个拥有航空母舰嘅世界级海军强国，面对阿根廷，佢从敌人登陆开始就一直冇丝毫改变过立场，促使大英帝国半个世纪以嚟史无前例咁团结喺米字旗下。撒切尔甚至一手策划东欧剧变，如同一个几世纪前嘅叶卡捷琳娜二世一样瓦解一个国家……
喺父系氏族公社，一个由男人主导嘅男权社会，一个女人要成为绝对嘅领导者，佢必须学会同一个男人一样思考，甚至于变得比男人更加坚韧，倔强。
也许是一贯的拖延症，从3月中旬一直拖到了4月初，今天猛然看到好友的状态撒切尔夫人已经去世了。这样的感觉太奇特，冥冥之中大概有些难以解释的东西。我隐隐地感觉大概欠着撒切尔夫人某些东西。或者撒切尔夫人还是电影中的撒切尔夫人都在叙述着某些悖论，女性身份的悖论。
终究还是去电影院看了《撒切尔夫人》。电影上映足足一年了，国内才迟迟引进国内。我去看的周末的那个场次，只有稀稀落落的十来个人。整个电影播放期间，不时地可以听到其他观众间歇的评论。这样萧瑟的场景，倒是恰当配合了电影里面孤独寂寞的老太太独居的场面。
批评家们认为这部电影的叙事是破碎的，年老后罹患幻想症的英国老太太和辉煌的女政治家这两个故事始终是分离的，尽管努力黏合，但很显然失败了。喜欢撒切尔夫人的右派们，可以轻松地只关注撒切尔夫人作为女政治家的片段，梅姨的表演毫无疑问是成功，特别是在议会辩论的镜头，活脱脱就是当年的铁娘子。
最早知道这部电影，是来自某位我不太喜欢的右翼的推荐。撒切尔夫人在远离政坛的三十年里
与演员梅丽尔同时代的表演艺术工作者都很喜欢她，她创造的角色性格复杂，内心充满矛盾，并且都不是她自己，这对于一个演员来说是不轻松的，“她是基于努力揣摩人物的内心，掌握人物感觉的基础上创造人物形象的。”
撒切尔这个角色的性格中有自信、自立、自强，还有野心。人物的眼神是与性格、气质联系在一起的，眼神、手势和步态三方面最能反应出人物的性格特征。这个人物虽已是老年，腿部弯曲、上身驼背，手脚活动的反应有些迟缓，她在房间出门下楼都会用手颤颤巍巍地抓着门框或扶着扶手
对于Margaret，我是知之甚少，正由于不了解，所以更能理解整部电影的分散琐碎。由晚年的记忆拼凑，把她的一生铺展开来，还原了一段传奇，悲壮而精彩。
“这个时代最大的问题是，我们被这样的人领导着，他们注重感觉，多过思考和想法。”
“注意你的思想，因为它们会成为言辞；注意你的言辞，因为它们会变成实际行动；注意你的行为，因为它们会形成习惯；注意你的习惯，因为它们会形成你的人格；注意你的人格，因为它们会影响你的命运。”
“我们想的是什么，就会成为什么样的人。”
撒切尔老年的幻觉和年轻时的经历交叉讲述，很有意思。是个令人佩服的女人。
“铁娘子：坚固柔情”知天命的年华，也有内心的孤独
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