老实说,我在看片之前并不甚了解弗里达——就像片中弗里达自己说的——“在巴黎,我的画展并没有他们想象的那么反响热烈,墨西哥女画家——顶多是异域风情。”
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我只知道弗里达的丈夫太有名了——大名鼎鼎的墨西哥壁画家里维拉——一个在现代艺术思潮和艺术发展史中都躲不过去的名字。
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对里维拉的爱恨交织是因为读硕期间的《现代艺术思潮》评述。老实说我并不觉得“墨西哥壁画三杰”有多杰出,也不觉得里维拉所谓融合立体主义、哥伦比亚风格和墨西哥民族特色的壁画有多前无古人后无来者——至少“国宝级大师”真的有些华而不实吧。
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但中国主流的艺术评论者们如此看中里维拉的艺术地位,有一点原因是肯定的——因为里维拉信仰共产主义,对墨西哥民族解放运动做出贡献。政治立场的相同,自然爱屋及乌就要看得顺眼些。
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所以,对里维拉壁画的论述总觉得是干巴巴打着哈欠违心说的——或许是我政治觉悟太低,我总觉得他的笔,远没有《黄金之吻》的壁画家克里姆特那么有世界性。克里姆特的画是直接入戏,直入人性的
老师推荐的电影,说倍受鼓舞,推荐我看。女主公交车事故,丧失为人母的资格,与孩子无缘,全身打满石膏,在最需要男朋友的时刻却被抛弃,而后来却有一位能陪伴一生的丈夫,他是知音,是仰慕者。有人说成就一段感情一定会有仰慕的因素……很巧,男主女主,互相欢喜,互相仰慕,互相成全。电影拍摄,每一帧都是画❤️
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在这幅画面里,我看到的内容是:女主弗里达被墙上的壁画吸引住,男朋友在她身边也注视着这幅壁画,壁画为《创世纪》内容,画面中央的男人展开双手,表示牺牲和付出。画面呈对称式构图,女主和壁画上的神呈一条直线,我认为这将成为弗里达生命的一个隐喻。画面里壁画的色彩较为突出,尤其是神的周围,被橙色环绕,壁画两边鲜红的服饰颜色与橙色相协调,使得整个画面为暖色调多一点。再端详这幅画面时,色彩个性的张扬,让我感受到画面内容的侵略,像是要把人物吞噬。
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脚对我有什么用?……如果我有飞翔的翅膀。弗里达如是说。
读弗里达的画好像站在了她的心口,顺着血液望去,是流不尽的自由性情。弗里达依偎在里维拉身边就好像一只鸽子站在大象的肩膀上,那只大象拴不住的鸽子,飞累了才落脚下来,带着天堂和地狱里的快乐与痛苦,独自舔噬着心灵和肉体伤口,她画画酗酒吸毒泛交并且革命着,她为心灵的伤口画画,为肉体的伤口酗酒吸毒,为精神的伤口泛交,为脚下那只大象革命。
“我想自由,跟我期望的人在一起。主啊给我力量,让我继续寻求爱。”她不断地寻到了她的爱,却继续寻求下一个,她只有在不停地爱中才能解释自己的孤独存在的意义,男人和女人,她在纵欲和画画中逃脱在真实世界里肉体所受的束缚。受约束的肉体只有在不停地证明它功效的时候,才能感到自由。
弗里达只对里维拉的爱超越了肉体,视做爱如“风里撒尿”的性自由论者里维拉用一生的时间爱上了弗里达的灵魂,他不由自主爱她得崇高、庄严、神圣。鸽子和大象的结合,肉体之爱如此无力,如风中摇摆的芦苇,只有两个人对革命的共同认识和对对方绘画能力的仰慕
真正的艺术家都是亦柔亦刚的,弗里达用她的一生诠释了绘画的魅力,与其说是她成就了拉美的绘画,不如说绘画完成了她对于精神世界的一次探索。
在病床上流着淋漓献鲜血的女人、穿着深色西装手执剪刀的短发女人,她的每一幅画作既柔软又锐利,柔软之处在于她总能传达出个体情感的微妙与精确,就像是在狄曳勾出轨自己的亲妹妹之后的愤怒与悲伤,在狄曳勾看来,爱和性是可以分离的,他甚至以戏谑的口吻谈到医院对于他不能够专一用情的学术鉴定,可是对于大多数人来说,或者说是对于我们平凡人来说
《弗里达》是朱丽泰莫执导2002年上映的作品。
影片主要讲述了知名画家弗里达传奇而痛苦的一生。
而她的痛苦分为身体上的和灵魂上的。
弗里达的一生都与痛苦密不可分。
6岁时患小儿麻痹,与死神擦肩而过。病好之后右腿却开始萎缩,在嘲笑中度过童年。
18岁时,一场车祸来临,她整个人都“碎”了。
在她短短的47年岁月里,一共接受了32次外科手术。
其中有6次脊柱手术,直到最后整个人都被挂在架子上。
而相比于身体上的痛,她在情感上更是饱受折磨。
她爱上了大她21岁的壁画家迪亚哥
引人入胜!《弗里达》:找一块空地奔跑,找一片天空飞翔
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