人生也是个多岔口，不知往哪边走的迷茫如影随形。今日回看这个戏，剧本何其扎实，结构与立意多么的超前，记得在当时，《三岔口》引起了了媒体不小的争议。舆论说看不懂影片的立意，尤其是吴彦祖这条线。今天回看，那么的清晰，真是感慨良多，这么多年既然没有人夸过郭富城的演技。自从这比电影之后，郭富成就以演神经质，神经分裂患者而见长了。不服就横向对比刘德华的演技。之后的港片都很难见到这么扎实的剧本了，我们清晰的看到这十几年来，港片由精工细作，到快产快销的粗制滥造。在文本上死了
心魔在路上
想象你哭的模样，不为什么！只是想知道，在你流泪的时候我应该是或许会是怎么样的。我无法得到答案，看来我还是过不了“你”这一关，就像《三岔口》里的杀手曲一样。
影片《三岔口》的开头像极了香港传统的警匪片，雨夜被钢丝勒死的青年和被杀手狙击毙命的污点证人，不动声色的冷暴力和枪响车飞血溅交融在一起，观影人的神经随之而绷。可接下来却是峰回路转，黑色和悬念缠绕，告诉大家每个人都有自己过不了的“关”，心魔就在你的人生路口等待着你的自投罗网。
为人洗钱的黑帮头子饶天颂、拥有娇妻幼子的大律师杜厚生、十年不见女友的警员孙兆仁、不羁任性的杀手曲纷纷出现，互相交叉人生路，一时半会不知谁是好人谁是坏人。
然而，几个生活轨迹各异的男人都有自己的心魔：女友素芳一夜失踪，十年寻觅未果的孙兆仁面临精神崩溃；法庭内战无不胜、法庭外家庭幸福的杜厚生不知所帮之人及所办之案的对错，良心与职业准则交战；黑帮头子饶天颂呼风唤雨之余不知道自己小儿子的死活，再加上“上家”逼其交帐
原载于：墨神的凡龛 http://www.thinkjam.org/mercury/archives/2005/06/post-20.html
再说到郭富城，脑海中的映象已被烙上了另一种形象－－胡子拉碴，一脸沧桑，邋遢模样的痴心苦主儿。对了，就是《三岔口》中藏在车里偷看貌似前女友的李心洁一家生活时又幸福又伤心……只能大口啃着汉堡（？）哽咽着强忍泪水的悲情表演。短短几分钟若干镜头，主要是牵动面部肌肉的表演何以留下如此深刻的映象？原因不仅出于影片对孙哥哥这个人物特殊命运的设定（悲苦而痴情的勇敢干探，所有人都无法抗拒），更是出于耳目一新的郭富城的表演和形象。
曾几何时，一个形象帅，舞姿劲，唱歌一般，却分外讨好的小伙儿掀起了若干风行元素，花衬衫，马桶头，劲舞，半嘶哑的歌声唱着“爱不完”配上经典的舞姿和手势，这些都是那个香港“四大天王”称雄娱乐的时代里，郭天王的象征。不过舞行出家的郭富城，虽然歌技在十年多来得到了公认的进步，但演技却无法在众多“花瓶”角色中得意证实。相对“歌王”称号的张天王，唱歌走音却在《甜蜜蜜》中初显表演实力的黎天王，确实相对较弱
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全程靠演员演技撑着，
吴彦祖扮演的杀手，自由且任性，即便是爱上阿定也保留了杀手的敏锐，刚做杀手时亲手解决的第一个车祸意外的女人，所以他记忆深刻甚至对此还残留了一丝人性的温暖，所以才会冒险告诉郭富城扮演的警察，你的女友已经死了，是意外，很快，没有痛苦。这个细节很温暖。
郭富城似乎是每部警匪片中，必有的固执的警察设定，我不太能理解警察群体中为什么一定要有一个跟组织对抗、跟上级做对的人物设定，是为了凸显人物个性还是现实警局等级制度的不堪？
郭富城消瘦的面容让人怀念当年那个眼神中闪烁着孩子气，身上又满是狂野气息的男子。还记得若干年前他所演的《仙乐飘飘》、《安娜•玛德莲娜》、《浪漫风暴》，甚至还有那个《91神雕侠侣》中惊鸿一现的“银狐”。只是觉得他的浅质低吟更应成为文艺片里杀伤力十足的弹药库，因此，还记得后来看到一本杂志上介绍成龙闯荡好莱坞之后，嘉禾将栽培郭富城成为其接班人时的惊愕。
其实，无论从何角度看，《三岔口》都不算是一部非常出众的电影，可郭富城却抓住了机会，在这部电影里完成了一次重大的蜕变。如导演所说，影片叫“三岔口”是因为三个主角都是“神经病”，而郭富城的角色整整神经病了十年。所以，为了把一个十年沧桑等待的警察演活，他把一直蓄的鬓角剃掉，把头发剪成最土的那种，为了看上去邋遢，甚至故意把很顺的眉毛用发胶等一些黏糊糊的东西粘得乱七八糟，他就这样不惜一点点变丑，让自己变成一个沉淀于芸芸众生的角色，然后无声地哭，无声地笑，歇斯底里地颓废，让自己变成一团沉闷的火，华丽的灰。
不知道是不是真的只要肯付出
我觉得吴彦祖扮演的这个角色在电影中似乎显得有那么一点多余。当然，作为对郭富城女友失踪事件的补充说明者，也是有一定的存在意义的。只不过从电影整体来看，杀手或许根本不需要出面，这才能符合职业特征。郑伊健扮演的杜厚生是那种电影里比较常见的疯狂的末日裁判者形象，也就是通过自己的力量来捕杀法律无法制裁者的人。这多少有点过于理想了，我相信，这并非是对大奸大恶之人的惩戒，也许只是借着所谓的此种外衣来进行自己的复仇行动罢了——对社会的复仇。探究原因的话，他说的那一句“我从小就是个很少睡觉的人”，也许能透露出一点信息。那就是他可能有一段不为人知的辛酸童年经历，这才导致其心态大变，成为疯狂的恶人终结者。对于这个人物的诠释，郑伊健做的比较成功，这从其那刻板的面容即可体现出来。越是奸魁巨恶，就越是深藏不露，到了一定的时候，心魔便可苏醒，爆发出毁天灭世的能量。再来看看郭富城，可以这么说，他是活在了自我臆想的世界里，如果有一天他不再去寻找失踪的女友（这和乙一的短篇小说《ZOO》有点类似），他有可能“回到十年前”
“三岔口”站在十字路口
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