感觉还不错，看了之后那个年代的记忆被唤醒了，那个年代其实我还小，但是对粮票，油票，肉票还是有些印象的。
剧情有点狗血，但是也反映了那个年代的现实。李国生用现在的眼光看有点窝囊，不够爷们。但是换个角度，他为了心爱的女人放弃了自己的一切，心甘情愿的等了那么多年。在和刘全有的关系上，即使他知道真相后，他还是顾及妹夫和发小的身份，对刘全友处处忍让，还帮他顶罪。
有点同情小马添，直爽善良的性格比较讨喜。但是他们两个的结合是因为马添的死缠烂打和李国生妈妈的逼迫，再加上孩子的户口原因，是李国生无奈的选择。所以即使一个屋檐下生活了几年，最后还是分开了。
许婷开始是可爱的，对李国生是依赖的，可是后来被命运改变了，也是可悲的。她站在了李国生的对立面，为了争夺孩子与爱人互相伤害。
剧情有不少不合理的地方，但是冲着张嘉译和小宋佳也看看挺有滋味。
张嘉译爷们儿剧情的演绎，正是男权时代的张狂终结女性独立的事实，一片谎言撑不住一片天。爷们儿剧情演绎的岁月建立在女性尊严的践踏和时代的悲哀，电视剧爷们儿三观尽毁并不是时代的结果，是对女性不能独立的客观总总历史认同，自古如此，对吧贾导演。结果是下雨了想撑伞买到的都是残次品。女性的独立思想是弱者苛求的一片天，是想远航抓不住的一片帆。
今年荧屏上难得的好剧，其实大陆每年都会有几部好剧值得一看，导演演员剧本都是认认真真，不狗血，不脱离现实，今年好看的还有《大丈夫》、《离婚律师》、《一仆二主》，豆瓣上还有评价很高的《约会专家》什么的只能说还行，现在要再加上这部《爷们儿》，从十一白天看到二号凌晨5点，可能也是我比较喜欢家庭戏年代戏的关系吧，觉得特别好，一气看到最新真是爽，好久没有这么爽过了。
所谓戏剧，非文非诗，不免沾惹一丝痴狂，好的戏剧，不一定计较于细节的推敲，情节和情感上的情理自圆其说，就如九曲千回，滴水不漏，也只是好的戏剧的开始，一定要归于大江大河，河床宽阔，根基深沉，如果津津计较于剧情推进反转的合理，和环境、历史、心理的互动的合理，可能正好落后于编导的抱负与期许，真正的好的编导，在特定时刻，有理由把这些合理性视为必须逾越的藩篱，才能达到更高程度的真实。
把人为作料的地方去掉，比如小舅子堪称下作的苦斗，老妈的偏执倔强，乃至于市民大姐小妹的添油加醋，犹如陷身于逼厄的市井，过度的纠缠苦情，似此逗人一乐，如此而已，这样来说只是一部不算精彩的喜剧。
但还是让我入戏了，男主角有责任，有担当，有情有义，忍辱负重，委曲周全周围的几乎一切，在人性和时代的逼厄里尽显光辉，也许是这样略显虚假的亮点吸引了我，其实不是，比这还要单纯一些，通透一些，是主人公义无反顾的爱乃至全身心的保护。
在爱情和事业之间取舍，对男主角而言并不困难，不管何时何地，女人需要男人的保护
近几年像暗算，潜伏，请你原谅我，风筝这样的好作品也不是没有，不是题材新颖就是把生活描绘的太深刻，一枝花，吴晴，单红都在一个中国式
的故事里，只有在中国才会发生这样的故事，本来还想给个好评但自从许婷回来就糙了，穿匡威吃麦香鸡台词对不上口型的大穿帮，我国历史悠久，渗人的事也不少可拍的东西太多了，只
是很多制片人把电视剧只当商品，是商品就要考虑它的销路和主要消费群体，一味的迎合只能导致商品质量下降，黄金段时间都是五十岁以上奶奶，大多没什么生活品味而且智商low（恕我
直言），要想拉90后回到电视机前就是要壮士断腕，就是要改制，先把盗墓笔记拍出来再说，广电那边实在不行拍结尾的时候就说做了一场梦，说白了就是泡沫经济消费大众，等到90后上
岁数了，黄金段就是有品位有智商的群体在守候了，国产剧就要彻底沦陷了（个人观点），从古至今我国很多问题解决的办法就是改革，但每次改革都有悠久的时间遗留下来的问题作为不可
逾越的鸿沟，改革是要流血的，国产剧想要上一个档翅就要多题材，小受众。唯有这样才能救中国，少年强则中国强
应该叫《怂包》《窝囊废》《爷们儿一般的女人们》
转载请注明网址: https://www.xrjcy.com/weishime/id-7431.html
