看完《海洋之歌》，有一种去到凯尔特神秘王国旅游一番之感，天籁般纯净的歌声还在耳边悠悠回荡。朴素简单的故事情节，通过充分的细节呈现，对每一帧画面有很精致的享受愉悦。
灯塔旁边的小房子就像一幅画，爬上长长的楼梯，让我联想到《悬崖上的金鱼姬》的开场。穿上外衣的雪儿情不自禁地唱海洋之歌，唯美浪漫，一群海豹宝宝排着队列出现在海面上，心都融化了。
小男孩本开始是讨厌夺走妈妈和所有家人爱的雪儿，但随着故事的推进，他渐渐知道真相，对妹妹雪儿的爱，让人感受到来自哥哥的温暖
这部影片很惊艳，倒不是因为它的故事有多么离奇酷炫，而是因为，它以一个“倒退”之姿，出现在了这个崇尚3D技术的电影时代。所有“不合时宜”的作品，都必定会引起注意，幸运的是，《海洋之歌》的“不合时宜”收获的是好评。
从六月开始，我几乎就没有看过几部2D电影，就连最没有做成3D必要的《大鱼海棠》居然也随大流做成了3D。要是没有立体效果，电影好像都羞于搬上台面。
所以，当《海洋之歌》的第一幅手绘动画出现在银幕上的时候，我还有些不太习惯。我以为我是在看一本满是插画的电子书，而这些插画都十分美轮美奂。
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我想可能是因为要让动画中的人物动起来，需要画很多的姿态，因此无暇顾及人物的细节处理，所以对人物的描绘，笔法和色彩就比较简单，色块大，颜色单一，几乎没有什么渐变。
但画面的背景就真的很良心，繁复的线条和花纹，加上明亮而富有变化的水彩颜色，我不得不佩服欧洲人对色彩的敏感度，一幅以蓝色为主的画面上，可以出现多种饱和度不同、深浅不一的蓝。
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从对配色的细致处理上
一开始被它糟糕的人物与环境的比例尺搞得无所适从、眼花缭乱；10分钟之后就慢慢适应了。人物笔画极简，环境用墨极其复杂，色彩绚丽，而且很有艺术绘画的感觉。不像是漫画家的作品，到像是艺术家做的插画。
对比以画面著称的新海诚，他积极精细地用笔来复制现实中的光影，色彩非常鲜亮，随便截个屏都是桌面。但是他也就只是停留在“漂亮”，还谈不上“艺术”。说到“艺术”，14年另一部名垂史册的《辉夜姬物语》，那也是艺术。
说到《海洋之歌》和《辉夜姬物语》，我都好奇制片是怎么把它鼓捣出来的，那么美，那么清新脱俗；得花多少精神，死多少脑细胞，才能把画风控制得那么好。当然，两部中都各存在一个暖心暖肺的终极萌物，大狗和侍女；以及一段沁人心肺的短歌。
就这么简单的，淡淡的忧伤的，把心灵洗刷了一遍。
基于某种原因，《辉夜姬物语》里“暴走”了一次、“乱飞”了一次，很大程度上打乱了整体的基调，很难说是点睛之笔，还是败笔。《海洋之歌》就平稳得多，哭泣的时候不是太悲伤，幸福的时候也不是太高兴，就像我们每个人，有欢喜有忧愁
海洋之歌，一部由爱尔兰民间传说改编的动画电影，2014年出品，2015年获奥斯卡最佳动画长片提名，2016年终于在国内上映。观影的第一感觉，就是画风的特别和出色，大量的夸张，大量的线条和色彩的运用，让故事中自然就带上了一分神秘色彩。虽然故事主题完全不同，但这个画风，也让我想起了多年前的另一部动画，鼹鼠的故事，类似的画风，同样由欧洲小国制作。本片的故事主题，就是借用神话的影射，讲述了主角一家五口之间，几种不同的爱，母亲对女儿的爱，丈夫对妻子的爱，母亲对儿子的爱，哥哥对妹妹的爱等。另外一个主题，就是在爱的驱动之下，男主角的勇于担起责任的，成长之路，在这样一部只有90分钟的电影里，前后对比尤其明显。看完这部电影之后，真心感觉中国与国外的差距不是一部两部作品就能弥补的，靠12年情怀弥补不了，靠水军、营销弥补不了，靠所谓的大国骄傲弥补不了，只有静下心来，抛掉一切功利性的诱惑，才有可能出现优秀的作品，这才是真正应该走的崛起之路。虽然现在这部电影的排场非常少，但还是推荐给所有朋友一看
念：偶然翻看的片子，没想到是pyq封片照出处！是好喜欢的画风了，线条勾勒的神话世界，而且配乐主题曲都非常好听，绵长的温暖下带着一丝忧伤。
观：（我竟然概括不出来这个可爱小故事，毕竟童话的逻辑可行性稍弱了些，故事还倒叙着来）妹妹雪儿是个可爱的海豹精灵，6岁生日那年发现自己的身份却被带到了城市，见到了同族的精灵们不久就被猫头鹰坏蛋们抓走了，本就虚弱的她被吸收走了情绪后，逐渐石化，如果几小时内不能穿上自己的海豹精灵服，她就会逝去，那所有的精灵们都无法回归到自己的世界
虽然内心无比痛苦 但仍会挺身而出 保持勇敢和善良 本的塑造是最立体和成功的 也是最无辜的 从某种层面来说 妈妈对他是残忍和不负责任的 曾经多么美好幸福的回忆最终都会化成无休止的痛苦和思念 上帝和因果对有情人类是残酷和守恒的 得到多少就会失去多少 究竟该做石头 还是人类 是影片给我们抛出的深深思考
【海洋之歌】Idir ann is idir as，回响于里外
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