联想到描述女生的还有嘉年华，讲的是性侵的话题。过春天这里，写的是16岁的佩佩的走私物品的故事。打工兼职的初衷为的是和姐妹去日本旅行。从水哥的第一次提醒，再到阿豪的二次提醒，佩佩深陷其中，迷失初心。最终因为姐妹的不信任，梦想破灭。自此，走私物品翻车只是时间问题，后来还是人民警察将她救出。到了冬季，再次登山俯瞰香港，盼到了雪。血缘，难以斩断的纽带。父亲也不知道该如何安慰受挫的女儿，只能隔窗抽烟。玻璃中的影像看似在一起，实则预示着佩佩和父亲已经是两个世界的人了。母亲这边
这片很容易让人想起其他同类型的片。例如罗南的《伯德小姐》，还有尘封五年，前阵子才刚解禁的《狗十三》，以及还有隔壁同期上映的《阳台上》。
但是，《过春天》的完成度，以及给观众带来的感同身受的真实感，却远超上面提到的三部片。个人觉得至少是完全碾压同期隔壁的《阳台上》的。
至于跟另外两部作对比的话，《伯德小姐》里的美国少女，虽然成长中有着这样那样的问题，也有着青春期的叛逆，但最终的成长还是非常欧美式的，即便有些波折，但最终也会一路顺风。如果说《伯德小姐》富有温度和涟漪
（7/10）本来是从QQ群里看到一个网友叫这个个名字，感觉它很美，又很偶然很巧地，发现有一天日推是这个歌，于是完全被歌曲吸引，于是前天晚上看了电影，虽然剧情和我想的不一样）但还是很有张力，也有平淡悠长而忧伤的部分，剧情有跌宕转折点，（但是分不清是青春片还是文艺片还是犯罪片了
总之没完全看懂，但被打动，特别是男女主禁忌之恋，有背德的爽感（dbq这样说好缺德？）二者什么都没做但氛围好涩好暧昧，“女主直到最后也没有和男主发生什么实质性的接触”
2012年《那些年，我们一起追过的女孩》大火之后，精明的大陆影人就嗅到了商机，赶紧拿下许多流行青春文学的版权，一窝蜂地模仿《那些年》，用柔光和那些年代的符号试图去挑起八零后观众的怀旧情绪。
《致青春》先拨得头筹，《匆匆那年》、《左耳》、《夏有乔木、雅望天堂》和《何以笙箫默》等相继登场。就算没有青春文学的原型，只要跟青春有一点点关系的文化符号也都被改编成青春片，他们甚至连《李雷和韩梅梅》也没有放过，观众只能哀嚎“毁童年”。影评人毛尖曾批评这类青春片是“青春癌”
《过春天》在半年前的预告阶段就已牢牢吸引了我的关注。按理说这几年有关陆港题材的电影，无论是产自香港还是大陆都有不少，但在观念上总是老调重弹，表达的内涵都不免架在政治上的高度，看久了觉得腻烦。《过春天》独特的地方在于，它试图细致地讲叙一个深圳居住香港读书的少女，每日往返深港并顺便“走水”的故事。“走水”略带冒险刺激的类型元素，少女自带的青春气息消解了陆港题材严肃的政治氛围，而她复杂的身份又似乎蕴藏着有关“深圳-香港”之间更细微的解读空间。无论如何
过春天：神剧必备的剧情片 我有一头小倔驴我从来也不骑
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