20世纪60年代,胡金铨导演的《大醉侠》(1966 )与张彻导演的《独臂刀》(1967 )成为香港武侠电影的新标杆,或者说“香港武侠电影新世纪”的发端。两位导演的两部影片为香港武侠电影注入了不同于以往的作者特征。作为香港类型电影中最富本土特色的部分,武侠电影和香港电影一同自60年代起经历了某种现代性的演进,而《大醉侠》和《独臂刀》或许就是这现代性变迁的起点。
一、以“柔”克“刚”
1966年,胡金铨导演的《大醉侠》的开场就有陈鸿烈扮演的一袭白衣的玉面狐狸亮相
1953年2月,胡金铨与李翰祥结为异姓兄弟,后经李翰祥介绍进入邵氏电影工作。
他最初担任美工,后来开始在电影里扮演角色。
“演而优则导”——
1962年,胡金铨在李翰祥执导的《梁山伯与祝英台》任副导演,1963年独立执导《玉堂春》,从此开始了导演生涯。后与李翰祥、张彻、楚原,并称为“邵氏四大导演”。
虽有邵氏四大导演之名,其实多少有点名不符实,因为胡金铨在邵氏独立执导的电影仅有三部。
且期间与邵逸夫,常有不合。之所以能名列其中,更得益于他执导的一部电影,开启了邵氏电影的一个新时代。
1.武侠电影源头原来是朴素的,看来朴素是最难保持的品质。
2.场景绝对很古典。客栈,寺庙,山林,雨夜。江湖高人。现在也是一样,高手不在庙堂。
3.年轻的郑佩佩就是李安的玉娇龙,但还是个中国小姑娘,没有美国化和现代化。没有情欲戏一样好看,云淡风轻,无牵无挂,真个爽利年轻的好意境。
4.越来越看出好,是不是老了?
【大醉侠】沈涝主演,岁月是把杀人不见血的刀
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