他是现代的沃特·惠特曼，他听到美国的歌唱、诅咒、咆哮与日趋疯狂；他为自己的一切本性高唱赞歌：有趣的、粗鲁的、骇人的、睿智的、同性恋的；他鼓吹爱与和平、在大麻的烟雾中像个佛陀一般打坐；LSD、写作、爵士乐、或者在什么地方与陌生人打上一炮，是他欢喜与乐趣的来源；他是冷战时代人类反抗抑郁的具象化身、咆哮的云游诗人，他会毫不吝啬的将毛茸茸柔软的肚皮袒露于敌人的“炮火”之下；他是诗歌不再畅销的时代最流行的诗人、战后先锋派艺术家最典型的代表、一个来自伊甸园的同性恋版亚当。他是艾伦·金斯堡、垮掉派诗人。
很难想象，艾伦·金斯堡竟然与我们曾经生活在同一个时代，如此之切近（他甚至多次来访中国，写下诸如《一天早上，我在中国散步》、《读白居易抒怀》等诗作），加上他健健康康活到了70岁的高龄——或许在人们心中，凯鲁亚克式的早夭于路上才是垮掉派应该的归宿——更让他成为一个文化古迹式的人物，却又由于太过熟悉而难以将之供奉于不朽偶像的行列、或因诗歌的晦涩难以让大众有窥其人全貌的冲动
Howl ---Allen Ginsberg
I saw the best minds of my generation destroyed by madness, starving hysterical *,
dragging themselves through the negro streets at dawn looking for an angry fix,
angelheaded hipsters burning for the ancient heavenly connection to the starry dynamo in the machinery of night,
who poverty and tatters and hollow-eyed and high sat up smoking in the supernatural darkness of cold-water flats
floating across the tops of cities contemplating jazz,
who bared their brains to Heaven under the El and saw Mohammedan angels staggering on tene- ment roofs
illuminated,
who passed through universities with radiant cool eyes hallucinating Arkansas and Blake-light tragedy among the
scholars of war,
who were expelled from the academies for crazy & publishing obscene odes on the windows of the skull,
by ALLEN GINSBERG
Now that I've wasted
five years in Manhattan
life decaying
talent a blank
talking disconnected
patient and mental
sliderule and number
machine on a desk
autographed triplicate
synopsis and taxes
obedient prompt
poorly paid
stayed on the market
youth of my twenties
fainted in offices
wept on typewriters
deceived multitudes
in vast conspiracies
deodorant battleships
serious business industry
every six weeks whoever
drank my blood bank
innocent evil now
part of my system
five years unhappy labor
22 to 27 working
not a dime in the bank
to show for it anyway
dawn breaks it's only the sun
the East smokes O my bedroom
I am damned to Hell what
alarmclock is ringing
如果不是讲述Allen Ginsberg，如果不是Howl引发的讨论的内容和它打破的保守，如果不是Franco的表演，我也许会对片子的拍摄手法感到无趣和乏味。但是这些都存在，所以这是一部好片子。
动画的表现是亮点，很有新意和想象力。有人说，这是导演在绑架观众的判断，刻意的给出了如小学语文般的答案。但我在看的时候并没有这种感觉。对于诗，我还是在根据字面去做自己的理解——事实上，我不觉得有任何现代诗可以人为的给出一个解读让不同的人都全盘接受，一个人如果对一首诗投入兴趣和情感，那他一定有自己的解读。对于动画，我只是纯粹的欣赏。也许对于得出“绑架论”的人，“心有杂念，万物皆恶”可以作为一个“不那么恰当”的回答。
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一些片段和琐碎。
（16' 37'' 这之前动画中“游动”的礼花很赞）
我第一次知道垮掉的一代（beat generation)这个名词应该是在J. D. Salinger的《麦田守望者》 (The Catcher in the Rye,1951), 然后就是在电视看到的关于Howl（1955）的预告片。那个时候我还是在大学，应该是在某个午后，慵懒的回到家中，打开电视看到的，脑海中是模糊的黑白画面和标注的美式口音的朗读。（当然，那个时候我还真心听不出这口音别扭。）
所以在我看来，垮掉的一代，是个多么著名的名词，它是一个时代的代表，整整一个群体的声音。然而，我来到美国后，跟好几个美国土生土长的人交流，他们都没有听过垮掉的一代这个名词，让我好不气馁，我以为是我的记忆力再次出差错，活生生地掰出个词儿来。所以读过HOWL的人，真的不多。
直到我走入Broadway和12th street交接的Strand书店，那一刻，一股小清新的气息迎面扑来，哈哈，桌子上摆着Howl, Infinite jest 和 Ulysses，那一刻，我知道，消费的时刻到来了。遥远的事物都会有光环，这是无可避免的。Howl, infinite jest此类书籍大概是文化人口袋中的香饽饽，在他们所谓的圈子里热炒起来的
出名的嚎叫和不出名的垮掉的一代
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