有着争议的一部影片。看过成熟之后的是枝裕和，再看这部连他自己都否认的处女作。倒觉得并没有与现在差别有多大，我觉得内核还是未变。因为早期避免不了会存有稚嫩和放纵的一面，这情有可原。影片最大的特点还是属摄影构图上的转变，单截图影片的每一帧几乎都能是壁纸般的级别，而在现在成熟的是枝似乎并没有刻意追求构图。这有好有坏，这也是早期被人常夸的原因之一，常被称是老欧式艺术片，小津侯孝贤的接班人…因为他的在早期就已经有了风格性的特征，动静对比，重复构图，对时间的耐心刻画
暮然回首，那人不再灯火阑珊处。
天、地、海，还有人。
只影在风中。
平静的快乐，平静的伤痛，平静的生活，任由雨声、铃声、涛声。
空荡的旧屋，埋藏在记忆的暗处，
时光留下那暗处，正因曾经明媚的光痕。
或许生命的意义就在幻之光
火焰的燃烧，逝者如炉火上水壶冒着清柔的白烟，留下生者，去解开谜语和怀疑。
天、地、海，连在一起。
而人，游移着，是幻之光。
所有的离开都应该有一个理由，所有的失去都希望被找回，可是世间之事如此庞杂，从来无法一一应验。你是否已知晓他为何离开？你往回看，目光聚焦于他的背影，他用肉身与轰鸣而来的火车相撞，最终血肉横飞。你不曾亲眼目睹，却定会屡屡构建这一画面。你会想起那天目送他离开，他没有回头，你始终微笑，然而自此消失在时间之外。你无法不去追问，你需要答案，你无法接受这一无名的死亡。
可是，你将伤口与追索藏匿了许久，当初三月大的婴儿已长成四五岁的孩童，你也从城市搬到偏远的海边城镇，你重新拥有一个家庭，过上平静的生活。待到尘封往事、昔日旧景故人再度相遇，你压抑心中的苦痛与问题再次如同鬼魅般缠绕上来，这一次无论如何远避也挥之不去。丈夫酒醉驾车晚回，邻居老人出海迟迟未归，你在静谧的房子里不安等待，你是不是也会怕当初那般，敲响门扉的只是通报死亡的他人？你坐在路边等车的小房子中，被阴影遮挡了大半，公车停了又走，你没有上车。你知道你没有远方，你知道此地已是停留。你尾随送葬的队伍，火葬的焰火在海风中摇曳，你静穆的站立
幻之光：生命继续走下去～
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