说起日本电影，总是如对日本国民性格一样有些难以索解的暧昧不明，他们有小津这样在题材风格上冲淡已极的东方大师，也有黑泽明电影那样充满阳刚、决绝之气的惊世力作，绵延至今，是岩井俊二的细腻唯美和北野武的暴力美学，东瀛传统的仪式之美和暴戾之气都走到了极端，阴柔、刚烈均透出一股子诡谲的冷气来，喜欢之余，心内总觉有些惴惴。
我是个比较懒惰的人，看电影只是就一部电影说自己的好恶，很少费力耗神把它与某个国家或流派联系起来，上面这些话，只是日本电影看多了，自然产生的一点感想而已。因为前些天又看了一部，降旗康男的《夜叉》，觉得非常之好，以为在某种程度上可以说对日本电影的两种风格作了一种中和，其中既可见我素来喜欢在银幕上重新关照的平凡人生，又充溢着阳刚中正乃至浪漫的侠义之风。
电影一开头，就是白雪皑皑的日本北方河岸渔村，修治开船送朋友的儿子英治去大阪求学。稚气未脱的少年眼神犹疑，对亲人家乡依依难舍，修治谆谆告诫，让他安心离家，学有所成，语气严厉中透出殷殷期许。少年转身向车站跑去，修治凝神望着他的背影
80年代日本影坛的顶峰阵容，编剧中村努，导演降旗康男，主演高仓健、田中裕子、石田占美，保证了影片的总体质量。色调偏冷，故事偏硬，热情内敛，男主角不苟言笑，妻子贤慧但似缺少女性的特质，将这些点化成金的是田中裕子，她把妩媚、端庄、天真、脆弱、刚强全部写在脸上，融入肢体中，看过她演的这个角色，很难想象其他人能够再演。
记不清这是第几次看了，我必须承认，不管自认为多么理智与思辩，每次看这部电影我都会情不自禁，唏嘘不已，深深陷入故事的迷网中。我想这也许就是电影最大的魅力吧。降旗康男和高仓健合作过多次，之前的“驿站”故事太过刻意；之后的“铁道员”演员的盛华不再。唯有这一次最好，从演员到摄影，从故事的铺陈到气氛的把握，甚至配乐，都恰到好处，我以为好的电影也不过如此了。它虽有着娱乐市场的企图，但格调是高级的；没有哗众取宠也不正襟危坐，讲的是情与义，情绪上的含蓄与气质上的隐忍让意境悠长。
这里给大家推荐一部2000年的日剧《夜叉》，关于双生子的一场巨大阴谋。
关于剧情：
吉田秋生的人气漫画改编，内容主要围绕在遗传基因操作、人工受孕、高龄化问题及生化科技等各国共同的热门话题上。主角有末静是一位基因被改良，具有特异功能的资优天才，受聘于美国某著名的科学研究所。有一天，有末静接到指示，专程来到日本，调查一桩发生在某小岛的病毒感染事件，至此，一切曲折、悬疑，不可思议的故事也就跟着陆续展开。
本剧除了男主角伊藤英明的魅力大放送外
男主角从小和妹妹过着孤苦无依的生活，为了生活做最不想做的事，他们兄妹在那个年代的生活环境，可以说就只剩下了活下去，没有校园，没有同伴，没有家人。只有在漆黑的的永夜下相伴。想活下去，也只得选择另一条路-黑帮，既可以有钱也可以有权。他带着妹妹手提一把武士刀在大阪杀出了自己的一片天地，他靠着勇气，对生活的信念。终于在哪里立足。并有了令人敬仰又害怕的名号-夜叉。可是，人总要想求得安稳日子，男人总要有个自己的家，也是那时期。妹妹迷恋上了毒品。被黑帮追杀，尸体在渔船上漂泊
对渔村的海洋印象深刻，长镜头拉出来的海洋和人物真的漂亮。
在渔村隐忍了十五年的夜叉，其实对腥风血雨、纸醉金迷的生活还是不能忘怀吧，田中裕子的风情点燃了高仓健心中的火，出轨，大阪之行，无功而返，离别，海边的渔村依旧。
故事没有太激烈的场景，完全是平平淡淡的讲述，看过之后却觉得人生本就如此，很多行为只是一念之间，没有太多的理由，但平淡才是生活的主线，就像海边的渔村。
【夜叉】高仓健作品，降康旗男电影中的记忆与和解（二）
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