最近因为「大威天龙」火遍互联网，于是重新看了「青蛇」。
看罢，是和「沉默的羔羊」同样的感觉：
—— 矮马，小时候居然连最最表面的那些东西都没看懂……
（矮马，少儿不宜，捂眼睛）
这部电影完全不庸俗，表达的主题之深，绝对值得豆瓣250。
故写此文，记录之前因知识有限而被忽略的一些细节。
（1） 许仙的成长线
小时候看「青蛇」，对许仙恨的牙痒痒。
又蠢又懒又好色，没有物理和魔法输出也就罢了，精神还非常懦弱。
然而三十而立后重看，却发现：
许仙这个角色其实和我们表面看到的不一样。
这部电影，我早年是看过的，但是并没有看明白，也不大能欣赏。那个时候我还很年轻，不懂得欣赏蛇妖的妖媚，只觉得王祖贤在剧里好做作，为什么动作表情总是那么拿腔拿调的——那个时候我所欣赏的女性性感是钟楚红式的，天真随意，阳光下的洒脱笑容。
然而这次再看，才发现两条蛇妖真是妖媚——王祖贤是媚，而张曼玉是妖。王祖贤和许仙船中初会，镜头沿着鬓边一缕湿发一路蜿蜒下去，观众们跟着许仙一起口干舌燥了。张曼玉从屋顶裸身跌落在舞池，边舞边慢慢抬起头，那个妆容，那个表情，十分的艳，十分的妖
时光回溯十二年，那盘磁带向lain借来反复地听了无数次。夜深人静，心绪不宁，有些音乐带来同现实世界永远无法消除的阻隔，但这阻隔或许不是坏事，如果一个人尚未具备极大的韬略和胸襟，那么短暂的封闭或许能够抵挡强势力量的侵袭。
不可否认《青蛇》是徐克的唯美风格代表作，或许也算得上是巅峰之作，它的影响当然及不上《倩女幽魂》，因为它是曲高和寡的，1987版《倩女幽魂》为未来此类影片的发展树立了一个难以企及的标杆，但它的成功说到底只不过是灯光舞美特技以及演员演技的成功，整个故事情节始终没有摆脱三百年前蒲松龄《聊斋志异》中的那个女鬼遇书生的框架。 而《青蛇》却对一个家喻户晓的故事做了颠覆性的重述，主角从白素珍转移为丫鬟小青，法海从那个食古不化的老和尚变成一个深藏矛盾与欲念的英俊小生，许仙也不再仅仅是耳根子软，在《青蛇》中，他完全就是一个一无是处的窝囊废。 所有的矛盾不再是传统表述中简单的人妖冲突，蛇妖与法海的对立。 而是道行尚浅，涉世未深，无法体察人情事故的小青对于什么是人
上篇：《青蛇》之恋
事情得从《画皮》说起（本文写于2008年末）。《画皮》的几幅宣传画很让人惊艳，于是搜了一下美术指导的名字，发现居然是《青蛇》的美术指导雷楚雄。我一直觉得《青蛇》是华语电影中画面瑰丽华美之顶峰，于是对《画皮》颇为期待。后来结果当然很让人失望，《画皮》的画面与《青蛇》没有任何可比性，倒是深得《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》的真传，干净得一尘不染：一个汉朝边塞城市的大街居然比我卧室还干净。被这种几乎传出写字楼味道的干净古城恶心到之后
小时候在电视上看过几遍，当时觉得电影很乱，不懂为什么电视里的人突然哭了，突然又笑了，只觉无聊，吓人，看不懂。
那时候，什么都不懂的我看不懂人情。像小青一样，以为自己什么都可以做到，不甘心，想证明自己也可以。对什么都不懂，又什么都想懂。
再看《青蛇》，几度落泪却不悲伤，情和爱来来去去，这样的循环，永不停止。不懂情爱的时候，像一支永不回头的剑，只能感觉到自己，想更快，想更高，不明白自己，看不到他人。欲望来了又离开，不知道欲望是什么的时候，也不知道痛苦是什么，不再痛苦
“青蛇”1993年度佳片，世人对女人何其苛刻
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