在我粗浅的认知里，这是部意境剧。不以故事情节取胜，而是靠摄影，色调，场面调度，台词，配乐，剪辑，演员等等，营造出一种灰暗，压抑的意境，从而达到一种技术上的高水平。同样是变态连环杀人案，意境做到位了，就会高大上而不落俗套。哈里森跟麦康纳动不动就讨论生命，宗教，生死，价值观这样形而上往哲学那边无尽靠拢的大段台词，表示接受不了，很心塞。其他都给满分。片头超赞。第二季班底重新洗牌，是指导了<速度与激情5>的台湾导演林诣彬坐镇，很怀疑风格，弃看。
太过聪明的人总是不容易快乐。Rust就是这样。他在剧中对宗教的嘲讽针针见血，认为宗教不过是懦弱的人自我保护与自我麻醉的工具。Rust没有给出答案的是：既然如此，为什么从古至今，宗教崇拜非但从未消弭，还一直在人们生活中扮演不可替代的角色？
Marty曾质问Rust：他如此现实，不相信任何事情，是什么支撑他活下去。Rust说，他只是没有自杀的勇气。我想，Rust是错的，可能当时他自己都没有意识到答案究竟是什么。直到最后一集，Rust仰望星空时，提到光明与黑暗的斗争，他说：Light is winning。
长镜头以车内镜头开始，车内镜头结束，按照场景变化将长镜头拆解分析。
有时间了把这个镜头里的其他好玩的点整理出来
1. 众人走向门边，镜头推进
2. 进入房屋A，随着男主视角巡视各房间。
亮点1：镜头“撞”墙角，营造转角真实感。
亮点2：甩镜头，解释男主愣住的原因。
亮点3：推进镜头，通过窗页缝隙观察屋外状况。
亮点4：男主拖着小孩走时，镜头下移，小孩离开后，镜头升高。
回到混乱的起居室内，在两个房间相隔的墙壁处，同时兼顾拍摄两个房间的状况。
亮点1：镜头推进，拍清楚墙壁内藏着的货。
亮点2：群像拍摄，每个警察和歹徒的性格都得到一定程度的展现。
亮点3：在失控的场面中，通过镜头的切换，描述了场面失控的顺序。
3. 男主二人从房屋A后门离开，穿过马路。
亮点1：镜头放弃男主，对准房屋A，继续拍摄房屋内混战场面。
亮点2：随着地上直升机光束，镜头向上甩，拍摄空中直升机。
亮点3：在空中镜头随着直升机掉头方向旋转，自然下落回到男主二人身上。
4. 男主进入房屋B。
亮点1：镜头迅速跟上推进，制造紧迫感。
亮点2：男主正面特写
自记事时起，我就怀有一种主要是美学上的强烈观念，我称之为“事物的冷彻黯然（the icy bleakness of things）”。同时，我从这观念中体会到巨大的寂寞。这组感受看似自相矛盾，因为这等观念、这等世界观似乎会令寂寞感无从谈起，更勿论我这样“要人命的悲伤”了。按照常理，所有这些令人心碎的感伤似乎应该跪倒在你这等艺术作品面前，因为你的作品如此有力地表现出我所谓“事物的冷彻黯然”，能颠覆或摧毁一切感伤，用荒芜的真实将其包围，用一种空想的停滞和无生命将其渗透。然而，现在想来，不得不说你作品产生的效果恰恰相反。假如你的“梦境独白”意在唤起“事物的冷彻黯然”，那不论在艺术还是艺术外的层面上，你都失败了。你辜负了你的艺术，你辜负了你自己，你也辜负了我。倘若你的艺术传达了事物真正的冷彻黯然，那我不可能感到需要知道你是谁，当我发现还有人和我感受相同、精神状态相仿并以录下梦境独白的磁带与我分享这些经验时，便不会感到要人命的悲伤，便不该感到必须与你接触，便不该把你视为我必须结识的人
【真探 第一季】人物鲜明！若无真爱 何有真探
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