圣经【创世纪】里讲到，自该隐诛弟以来，人世间充斥着仇恨与罪恶，上帝愤怒之下，决定降一场大洪水摧毁这个堕落的世界，唯独告知义人诺亚建一只方舟带飞禽走兽逃脱这场没顶之灾。
而每当看到一场诛恶扬善的电影，看到最后恶人纷纷自食恶果，好人最终洗清冤屈重见天日，那种感觉，仿佛就是导演躲在了上帝的祥云背后，降下了滔滔的漫天洪水，将这个灰尘蒙蔽的世界洗涮了个地覆天翻，待水势退去，善良的人就打开了诺亚方舟的窗户，呼吸到了洁净而新鲜的空气。
宁浩的电影，从【疯狂的石头】到【银牌车手】，情节复杂线索穿梭，看似纷繁眼花，但归结到极简，则只讲“善有善报，恶有恶报”一句话。电影讲到最后，黑帮、笨贼、骗子、杀手，坏蛋，恶棍，或死或抓，一一难逃咎责。而无辜的，善良的，无畏的人们，则都会云开雨散苦尽甘来，得到一些命运赐予的褒奖，却裹着隐形的纸盒，比如被当作赝品的宝石或者烧给死去师傅的美钞。甚至是配角的一些无伤大雅的小虚荣，导演也乐意大方满足，比如【银牌车手】里总想着大案子的警察终于查到了一电饭锅毒品。
上次朋友说宁浩在厦门拍电影，没有在意，也没有多问。看片子的时候还在注意是在福建。后来看到环岛大桥才想起来。
好看的电影譬如一场五味俱全的盛宴，处处都充斥着挑逗快感的元素。跳出了多线并进的逻辑困境，又陷入扑朔迷离的空间迷宫。再重复倒带一次，为把配乐理解的完整。《赛车》比之《石头》的技巧性进步，是视觉画面的精美度大幅度提升。但若要回答哪一部更得我的欢心，恐怕就和厦门与重庆如何较个魅力的高下同样困难。职业病总是很难治好，主题总是离不开城市。
要解决中国电影对城市与建筑空间的表达问题，恐怕写数篇博士论文也解决不了。从深刻些的角度说，是整整几代人空间感觉的缺失与审美的扭曲。从浅薄些的角度说，是大导演们稀奇古怪的个人喜好所致。即使象我这般对中国当代社会现象一贯博爱而宽容的人，也免不了突然要沦为刻薄苛刻。《无极》里耗资昂贵的宫殿算个啥嘛玩意儿？N不象且丑陋无比。相比于《功夫熊猫》里的城镇场景虽拼凑的厉害，我都鉴别不出是川西还是徽南，但总体景致也不失营造得清新宜人。
宁浩总算还算是个有点城市感觉的导演。
《石头》里看到老包的车沿着坡道缓慢而坚定地自动下行，我乐了，这就是重庆
过大年，看大戏。陪老娘去电影院，由于意识惯性，觉得《疯狂的赛车》肯定要比《疯狂的石头》来的更刺激,于是乎，整桶爆米花，准备开嚼。整片下来，真是不知道说什么好，太TM逗了，笑爆炸了！
演员真是个个精彩，小小的配角，比如徐峥“有没有？！有没有？！”，比如频繁该行的姐夫和妹夫的“干一行，爱一行”，比如台湾黑帮的“这味儿好像不对啊~”比如泰国毒贩的造型...
剧情紧凑，笑料充足的就像雨点一样，让人躲闪不及。有人和《摇滚黑帮》相比，我个人觉得后者过于内敛和少许冗长，rockrolla的原点有些分散了，而且里面值得谈论的画面很贫瘠，效果应不及《疯狂的赛车》来的冲击。
喜剧片来说，笑到跺脚说明啥，哈哈
“疯狂的赛车”惊喜连连！主旋律励志片
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