1，文森这个人，首先有野心，有胆气，还是有点前两任教父的风范的。
2，能力不足，性格急躁，不能深谋远虑，像他爸。楼顶扫射事件发生后，他一心想着杀掉直接主使，而麦克清楚还有更大的背后主使，所以阻止了文森。但是文森还是趁麦克中风去杀了。
3，他既无麦克那种家庭责任感，对麦克也没什么感情，没什么忠心。他只是野心很大，想当家族接班人，所以极力在麦克面前表现。而他的确也是唯一的人选了：麦克的亲儿子无心家族事业，当歌手去了；女儿单纯天真，又是个女的。麦克自己的孩子都不行
讲述了迈克尔•可里昂——一个黑手党首领充满着危险、阴谋甚至残杀的黑帮生活和暮年的凄惶与悲凉。晚年的迈克尔为自己的恶行忏悔，尽一切力量保护家人，赎罪是影片的主线索，与此并列的是一条文森成为新一任教父的线索。影片的风格和整体架构延续了前两部的凝重、悲壮，大量闪回与相似的场景使后辈不断“再现”前辈的经历，呈现老教父、迈克尔、文森三代教父命运的交错。结合结尾处女儿被杀后迈克尔极度悲伤却无声的音乐（人声）剪辑，撕心裂肺后的绝望转而便是花园中孤独的老死，营造了无尽的震撼的同时，也让人不得不感叹“命运之轮”的不可逆转，迈克尔最终重蹈父亲的覆辙——即便尽全力寻求全身而退，也是一样无力回天。
死忠
算然我看的黑帮片不多，目前喜欢的也就是无间道和教父了。
俯瞰这个世界，物种之间都有着各自维系关系的方式。比如血缘的亲情，西方家庭和东方家庭的不同。比如自我意识，西方的个人英雄主义，东方的集体主义（日本为显著代表）比如友情，这个种类实属繁多。而在教父这里，我又看到了这种维持关系的方式：死忠。像武士对于天皇，相明相对于君主。教父中的死忠的特性在两个地方显示了强有的特性：弗雷多之
死以及法兰克之死。弗雷多是死，是死于黑道规则。麦克作为这种规则的捍卫者而杀了最亲密的二哥。因为只有判者必死，才能不使得这样的组织瓦解。而法兰克之死，让我思索的是汤姆对其说的一段话。大意是你的家人会被好好安顿，只要你死。每个组织的leader其实都深知手下或敌人的最大弱点最大顾忌，简称命门。死忠这种关系的维持，大概也就是这两点：判者必死（无论是谁，麦克和弗雷多都是规则的牺牲品）。只要家人安福（或者其他珍视的），自赴黄泉。
但也许也有不这么残酷的死忠，沧月《静》里的盗墓族长。也是个担当之人，妥善安排所以手下最记挂的
20年，足以让一个Great man变成糖尿病患者，对孩子毫无威慑力的老人。
20年，足以让伟大作品的续集丧失一切精神内核和生命力。奥托贝洛阁下仿佛是教父3的嘴替“对生命和女人失去了欲望”。
只剩下味同嚼蜡的，只会直白而不加处理的输出自己自私想法的对白。前两部作品中令人拍案叫绝的台词在本部中以格言和座右铭的形式被从老麦克的口中强硬地挤出来，仿佛能看到创作者干瘪的灵感海绵。
也许这一切都怪时代，进入90年代，科里昂家族是一个奇形怪状的泥足巨人，被强硬地塞进21世纪前夕
似乎三部曲就是最好的结局，而再有第四部都会显得多余。教父三部曲将Michael的一生叙述完整，而电影结尾也以他在故乡Sicily而完。Michael到最后，或者说从当教父开始，从家人在卧室被机枪扫射开始，他最关心的就是家人的安全。对于二哥的背叛的决定射杀，事实上是作为一名年轻人独特的刚性。没有什么值得担忧，到世界的尽头唯有安全和健康。Vincent到最终也终于继承了事业得以传承，而Mary的死也是最终的交代，否则家族爱恨情仇无法了结，同时Mary的死给Michael造成了最后一枪的致命打击。对于所有的暗箱操作
三部中我最喜欢三。少了二中那样刺骨的冷酷，多了些难得的温情，但更加衬托结局之悲。迈克给人感觉如古希腊悲剧英雄一般，一直同命运同过往抗争，最后却彻彻底底的败给了命运。他一直记得年轻时对妻子的承诺，让家族生意合法化，走上一条正道。可命运不断的将他拉回到那阴暗的过往。这是人性面对利益的阴暗面，体制中无法割除的腐朽部分使然。最后那无声的呐喊真的无比震撼。他的宗旨和一切的出发点就是保护家族利益保护家人，最后这样收场这相当于一个人操劳警惕一生最后所有的努力都被否定。他努力维系家庭
【教父3】如果岁月可回头
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