“后来我才知道，
生活就是个缓慢受锤的过程，
人一天天老下去，
奢望也一天天消失，
最后变得像挨了锤的牛一样。”
——小说家·王小波
「逝于1997年4月11日」
出自作品：《黄金时代》
02
《大佛普拉斯》上映后，黄信尧受到各方赞誉。看过电影的都知道，故事聚焦的是底层边缘人。2018年，黄导带着片子去南加州大学做交流，中国文化研究学者骆思典问他，底层边缘人拍过了，那白领阶层呢？
黄导说，下部电影就拍他们。
骆问：“这次你会给他们一点希望吗？”
黄导神秘一笑，低头不语。
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画面甫一出现，影片便借导演之口，宣告了《同学麦娜丝》毫不造作与矫饰的影片风格——正如导演上一部影片《大佛普拉斯》一般。《同学麦娜丝》依然延续了《大佛普拉斯》的精神内核：黑色幽默，只是这一次影片将不会再以「黑」与「白」的映画形式出现，而改为在彩色的镜头与画面中诉说一个有着同样荒诞内核的故事。
故事的剧情没有任何复杂之处，可以说，正是这种平淡的叙述与剧情之下暗含的光怪陆离，才形成了这部影片——也可以说黑色幽默——才特有的张力。影片里的四位主人公皆为高中同学
麦娜丝是“减号”英文minus的谐音，与《大佛普拉斯》的“plus”相对应，形成一种特定的导演风格。
尽管电影中确实有人叫做麦娜丝，不过，我想电影名中的麦娜丝与电影中的人应该关系不大，更多的是导演想表明同学情谊的衰减，以及人生的退变。而我在这部电影中，看到的是成年人的死亡。
正如另外一篇影评里说的一样，在麦娜丝的按摩床上，罐头死了，因为心中女神的形象崩塌，那个对女神无限崇拜充满美好幻想的罐头已然不在，那之后罐头对爱情的观念怎样导演没有说，不过那场哭泣一定代表着与过去的“断 舍 离”
电影有独特鲜明的导演风格，旁白与第一视角的观察和讲述；现实题材的情节用迷幻的灯光、画面结合形式主义的手法表达；人物结尾高潮点的处理也很有意思。主角们代表着中年不得志群体的各式各样缩影，工作能力佳却因不屑溜须拍马得不到重用的电风，事业不得志又迎来了无法承受的婚姻与小孩的压力，想逃避万事纠葛跳入水中，然寻不到答案，那就归于人生的混沌中。有着当大导演抱负却无法出头的添仔，抓住选举这颗唯一可以让自己出人头地的稻草，背叛了爱情、友情，选择了不知能否获得的名利共存
电影拍摄中，把光圈收小，白天可以达到晚上的效果。（“”日光夜景“”）或者说让年轻人，褪去理想主义的眼睛看一看这世界的残酷……
黄信尧导演的《同学麦娜丝》是 《大佛》的3.0版。 他延续着自己特立独行的风格并把它再次极致化地光耀门楣。 少有的台式“黑色幽默”“成人童话”。 形式上他让我出戏，又再次入戏，最后我竟然也似乎参与了其中，成为他们的朋友，和他们一起生活，成为电影的一部分。
多年前的电影《罗拉快跑》 以不断重复 重复，游戏一样的精神，载入影史
无论黑白还是彩色，无论边缘还是主流，相似的荒诞中经历，相近的苦涩中生存。黄信尧较之前作，进一步动用了几乎所有擅长的影像表现形式，更加实验却更加贴近，更加抽离却更加现实。去年最值得回味的台湾电影，同钟孟宏一道，一种认命般回光返照的魔幻一刻。以虚无对抗无常，如同冲进镜头动手的导演，无为的宣泄和欢愉，十分短暂，甚至刹那间流逝。的确是又一度的“普拉斯”，更加私人的记忆对话，然我们能否在下部电影里同“中年的旁白”再次相遇，或许只能听候安排，大家都在被命运捉弄。同学麦纳丝
《同学麦娜丝》女神和我们 又有什么不一样呢
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