这部让新演员黑木华一举拿下柏林影后的电影《小小的家》是山田洋次的第82部作品，也是近五十年导演生涯中的首部爱情题材影片，爱情在战争背景的大环境下既显得美好但又很残酷，很欣赏山田洋次的反战立场，在他的作品总是能感受到小津安二郎2作品节奏，缓缓地叙事，真情流露。
在东京郊外的一座红色屋顶的小楼里，多喜与在玩具工厂工作的平井老爷、美丽的夫人时子，以及可爱乖巧的恭一小少爷，和谐幸福地生活在一起。小小的家中岁月静好，多喜的心头总是萦绕着一份安宁与温柔，她甚至不想嫁人，不愿意回故乡，而将这小小的红顶房子当成了要一辈子留下的家。然而，和乐美满的生活却因一个年轻人板仓的到来，渐渐起了惆怅和纷扰。在有着红色屋顶的小小的家之外，是风云动荡的社会与时代：申奥、兵变、战争、征召令、空袭……在日后无数的跌宕和苦辛里，那个留下了自己青春印记的小小的家总是让多喜魂牵梦绕，惦念一生。
情节婉曲中见诡谲，到底多喜最后的选择是为了保护出轨的夫人的名声还是一己之私的残念，到底还是不重要了
提到上了年纪依旧持续拍片且佳片不断的电影人，我脑海中最先冒出的就是美国的老牛仔伊斯特伍德和日本的山田洋次老爷爷。就作品主题及风格而言，前者多变而硬朗，后者则恒久而绵长。家庭，是山田洋次一直在表达也是最终想表达的。
《小小的家》发生在上世纪三十年代，讲述的是一位女孩到东京做女佣并和主人一家相处的故事。这位女孩名叫多喜，生性温柔善良，她和她的主人共度了一段平凡而又难忘的时光。那座红色的房子，那个小小的家，多年来一直是多喜的牵挂。
影片借多喜的回忆，反映了日本二战前后十多年的时代变迁，表达了作者对战争的厌恶和对身处战争中人们悲惨境遇的关怀，风格清新，主题隽永。
整部电影如同一杯日本清酒，清新且优雅，细腻而又绵长。
1954年，小津安二郎对弟子今村昌平的剧本《猪肉与军舰》嗤之以鼻：“你为什么总想拍这些蛆虫一样的人？”同时代的山田洋次，美学趣味和电影主题介于小津、今村之间，善于呈现人物美好、微妙的情感，但也绝不回避、美化人间的苦难。1977年，平淡、温暖的《幸福的黄手帕》如同一颗巨型催泪弹震撼日本列岛，也让中国观众第一次领略了山田洋次的魅力。
根据第143届直木奖获奖小说改编的同名影片《小小的家》，以女佣多喜的回忆展开故事，多喜对夫人的暧昧情感，引发观众的不同解读。
好在中国2011年就出版了小说《小小的家》，避免了可能的误会。82岁的山田洋次宝刀未老，对个人命运与时代风云的融汇、人物情感的精准把握，无不得心应手。
多喜主动给少爷和老爷爷按脚，夫人要求按摩的时候，她却非常羞涩、拘谨，表现出一位未经人事的少女与心上人初次亲密接触时的本能反应；夫人回家，正在熨衣物的多喜拔掉熨斗插头才跑去应门，这一细节充分体现了山田洋次的水准。唯有如此细心的多喜，才会注意到夫人和服背后腰带的花纹与出门时有所不同
电影以回忆录的方式写成，回忆是一种很容易被无意识筛选篡改的事物。在所有回忆里多喜始终没有提及自己的任何情感，她好像是旁观者，可写下回忆的人往往入戏最深。
她对夫人，对板仓，对这个家怀抱着怎样的感情都难以明说，人的感情很复杂，朦胧又暧昧，很多时候都无法界定。对那个家里的一切包括来到家里的板仓她都怀着爱意，她最想要的是在这个家里曾有过的那种生活。
电影之初战事已起，本是不好的时代，可她对那时生活的喜爱是洋溢出来的。回忆到夫人与板仓的私会时
【小小的家】日本传统女性印象
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