马丁·麦克唐纳总是能给影迷带来惊喜，从《在布鲁日》到《七个神经病》，他的电影里经常有一种荒诞的哲思，在观影时让人捧腹大笑，但在看完电影之后又让人陷入沉默。
麦克唐纳最新的导演作品《伊尼舍林的报丧女妖》最近在第80届金球奖上斩获了最佳音乐及喜剧电影、音乐及喜剧类最佳男主角（科林·法瑞尔）和最佳剧本三项大奖，获得了影评人和影迷群体的一致认可。电影描写的是一对朋友之间戛然而止的友情，但探讨的主题包含了人性对理想和现实的纠结，人如何处理自身的焦虑与悲伤
所谓“伟大”对于“平庸”的一次袭击，内战的展示是一种外部的冲突，而内在的冲突即是在这样的岛屿之上，平静、无趣、日复一日的生活。
搅动平静是否是一种“好”的行为，将自我实现的压力转嫁到他人身上是否值得肯定？在智识有限的环境下，展示“名垂青史”的理想，或许是一种残忍，秩序本身是一种稳定的社会链接，亦是人与人之间关系稳固的保障。
动荡之中，总需要有人去承担动荡的后果，动荡本身不在乎“善与恶”，而在意是否能回归原始的“平静”。
在爱尔兰神话中，报丧女妖的出现预示着死亡
1.没有选择一个完整的“事件”托住戏剧张力，自动先扣掉半颗到一颗星
2.较为压抑的过程和着重表现的人的疯癫荒诞观感不佳，自动扣掉半颗到一颗星。
（当然，扣多少星和是不是个艺术上好的剧本没有什么直接关系）。
桃源环境、政治暗示、神秘主义氛围表明了此片设计当然带有很强的寓言性质。政治性寓言当然是有，但是根据作者资历和兴趣来看不会是重点，比较关键的还是社会性的寓言。当然一个常识是没有必要认为作者创作的内心动机是某个特定情节，更好的想法是把片子理解为处理一系列的问题
小丑永远不想杀死蝙蝠侠，相反他希望被蝙蝠侠杀死，来证明这个世界不存在绝对的正义。
可以，如果不去做极端的事情去逼迫蝙蝠侠，蝙蝠侠就能够一直正义下去。
伊尼舍林的报丧女妖，报丧的不是人，是人心。
手法和《三块广告牌》很像（毕竟我就是冲着导演去看的），冲突立意不如上一作震撼。
内容上与加缪的《局外人》可以一战，第二部让我感觉熟悉自我的作品（因此加一分情怀）。而氛围上，和《大佛普拉斯》一样，让我感觉现实且压抑。
这个世界又多了一个不再热爱生活的人，你们满意了吗？
伊尼舍林的报丧女妖，具备好电影的几乎所有特质，缺点就是长，且闷，得耐下点性子看完。
喜欢这片子，也许因为观影时不断涌出的代入感，从故事场景、环境、气氛，到几个主要人物。
小岛荒远而闭塞，但总能听到内战的炮火声，看到天边升腾的硝烟，提醒着观众这里绝非世外桃源。它有自己的一堆烂疮，也躲不过外面的病毒侵袭，只好里外一起烂，但速度很慢，犹如深渊中的蚁蚀，一点一点蚕食着岛民的生活，让人被困其中却并不自知，刑期漫长却能忍受。是不是很熟悉？有多少人不是活在大号的伊尼舍林岛呢
2008年，一部《杀手没有假期》横空出世，幽默荒诞的英式黑暗喜剧风格让观众认识了马丁·麦克唐纳、科林·法瑞尔、布莱丹·格里森的三人组合；14年后，三位老搭档从阴冷的布鲁日来到爱尔兰西海岸的小岛，新作《伊尼舍林的报丧女妖》甫一亮相水城便一扫影节上半程的乏味，媒体场放映中掌声、笑声不断。马丁·麦克唐纳不负众望地斩获“最佳剧本”，科林·法瑞尔也凭借在影片中滑稽、幽默又不失天真的精彩表演拿下本届影帝。
威尼斯可谓是马丁·麦克唐纳的福地，他的上一部口碑大作《三块广告牌》也是从这里起步
【伊尼舍林的报丧女妖】出品精良的剧情片 写给Dominic
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