蔡明亮的片子又静出了新高度，几乎可以看作是几十张每5分钟一换的图片连续放映。但他对人的情感的考察程度真的细致到恐怖的程度。那场把妹妹买回来的高丽菜玩偶全部吃掉的戏第一次让我看电影感到恐惧，一个人的情绪怎么可以被这么恰如其分的表达出来。
此外做一个大胆的猜想，其实这部片有一个非常隐秘的政治隐喻，废弃的房子就意味着今日台湾。而结尾二人久久凝视的超大照片就是国名党没有登岛前的台湾。为什么会这样推测呢？只要结合那两只狗的名字，李登辉和王力宏就可以得出，还有墙上挂着蒋介石
说实在的，看蔡导的电影真的需要有心理准备。首先，你不知道你此刻的心情是否合适。其次，你还得耐得住影片带给你的寂寞感。我是分三次看完这部电影的。以往看电影都希望一次看完，因为怕剧情忘了衔接不上。但请放心，这部电影没有剧情。它就像是一幅画，无论你什么时候有空过来欣赏，它就会带给你感受。影片描述的是一个男人带着两个小孩在城市废墟中苟活的日常。底层人们的生活映射着这个社会的冷漠。在片中的角色眼中，城市就像大自然一样，他们掠取着它的资源，从来没有想要回报。
很早就知道蔡明亮 但看他的作品还是第一回 去展映之前对他和他的电影作品在网上做了一个简单的了解 作为文艺片 蔡导的作品不会有故事性很强的情节 但还是被出现在影片中的几处惊人长的特写弄得不知所措
不知所措的是 在那么长的时间 太多次不知道该把自己的注意力集中在画面的哪个部分 是演员的表情 动作 还是周围的静物 光线 又或者是声音 几乎没有什么对白的故事 几乎没有什么故事的影片 想的是好好捕捉细节来解读影片
（一）故事
孩子们从一棵巨大的树树周绕过朝河边走去 他们发现一处 目测是排污管 攒了一管黑漆漆的脏水 再后来 父亲和孩子们在河滩上散步 孩子打闹嬉笑着 好久没下雨 河床大片大片地暴露在外面 远处 窄瘦的河面在河的中心勉强撑着不大的地儿 盼着一场暴雨带来雨水
Movie2019No.111《郊游》极其压抑厚重的感觉，上一次同感是初中暑假一个阴郁欲雨的傍晚，我刚看完张爱玲的小说。这部电影没有故事，它拍摄的是一种进行时态的生活状态，几乎每一幕都按1:1等时同步剪辑，观众被迫把步伐调慢，因此会产生两种情绪：极强烈的代入感或者极强的焦虑感（就像下面第二张图）。当你产生了第一种状态时，恭喜，时间没有浪费。因为只有产生了代入感，才能深刻的理解这个片子。
小康带着孩子辗转于废墟之间，所结交的女子也都是废墟之人，所以当在一片废墟之中看到了一幅完整的壁画
“没有什么故事好说的，影片的主角就是一个没有什么故事的人，他为了生活举着广告牌，抽烟，沿街撒尿。他生活中的唯一的人类就是他的两个孩子。他们在一起吃饭、一起睡觉、一起换衣服。他们的住所没有水、没有电，每天都睡在大白菜上，但是他们会紧紧地抱住对方。整个城市就是他们的住所——供丧家之犬生活的地方。直到有一天，他们的这个父亲，决定带孩子开始一段不一样的旅程。”
－－导演阐述《郊游》
十年前我在台北街头看到一名男子在路边举牌卖旅游行程，那一刹那很震惊。在红灯前的几十秒的问号……他到底要站多久？多少酬劳？他去哪里上厕所？会遇到亲戚朋友吗？会羞耻吗？他在想什么？
他像一根电线杆、一面墙、一棵树……没有人理他，他也不理人。
不久，这个行业如雨后春笋，房地产的举牌人布满街头，失业的人越来越多，他们有的是时间，但他们的时间不值钱，都去举牌卖房子了。
我当时兴起一个念头，要让小康来演这个角色。
三年前
第一次接触蔡明亮，还是美国人的电影课上面。悄无声息的才是真cult， 比断胳膊断腿溅你一脸血高级多了。
全篇的长镜头压抑到喘不过气来。整个给观众的视角都是冰冷的，偏高或者偏低，总之没有视平线的高度，没有人类的视角。基本不会跟着画面移动的镜头。没有人与人之间的对视。镜头就在某一个画面的角落，等着人物慢慢靠近，或者渐渐远去。不管哪个画面里发生了什么，镜头都是从不温柔以对的全世界，绝不动容，也绝不怜悯，同情，或者伸出援手。管你经历了什么，管他风雨再大，你只不过是个在废墟里奄奄一息的人，不碍事的。我们都一样。
以静止的镜头，冷漠应对世间百态。每一个像素点都充满了无力感。
高丽菜看的我极度心理不适，屡屡想要停止，可无奈在上课，画面在大屏幕上，我做不了那个主，便看了下去。兄妹俩从小，就缺失一个妈妈的形象，要抱着高丽菜睡觉，夸张到用高丽菜捏造出他们心里隐隐觉得缺少的东西。甚至有缺乏生理认知而导致的好奇心，给高丽菜起名字叫 高波霸，又好笑又难过。李康生对高丽菜的糟蹋，不外乎是对自己泻火
郊游：一流！导演懒得编故事，我也懒得分段
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