很少看到这样的人物传记片,其中的叙说时间线索很乱大很大胆,对外国人来说是要搞点脑子的,但集中注意力看的话会发现导演的意图,这样就不会感到乱了.
法国的国宝级的歌唱家,这样的人在中国有吗?有!但又有哪个导演能干吗?
曾有人说，她的声音让人置身巴黎；也有人说，她的歌唱就使人感到爱情；她给予了香颂最完美的诠释，却一生起伏不定，犹如一直骑坐在过山车的巅峰，直到逝去。她为所有法国人热爱着，她有很多名字，最为熟悉的一个叫做Edith Piaf.
电影海报是盈满意境的一种——一个女人伸开双手的背影，瘦削的身体下，景深处勾勒着舞台下人头攒动，逆光的神采并未被掩盖，却尤然生出一种力量。
看过好几本让我欢喜崇尚的女性传记，邓肯的自由，弗里达的洒脱以及她墨西哥式的美好，伍尔夫的分裂与她不朽的文学；杜拉丝的爱情与她零落的人生，近来又刚开始阅读里芬死塔尔，碰巧遇见这样一部电影，当然是心悦，静下来，关上灯，就如Piaf每一次演出的开始——大幕徐徐拉开，她颤颤地从里面步出，站到舞台的中间，追光铺上她的脸庞。
怎样用一百二十分钟讲述一个充实而富有波折的人生，恐怕这是所有传记片作者坐下来思考的头一个问题。而导演Olivier Dahan在处理这些繁杂的人生细节时，充分地调动电影的剪辑，段落的结构，以至于将纷繁而短暂的四十七个年头精炼地展现在我们眼前。
女声悠悠升起，画面疾速切换，饱满浑厚的金被深蓝侵入了，下一秒晃眼的白又批头盖脑而来。遥相呼应着伊迪丝.琵雅芙天赋异禀的歌喉，《玫瑰人生》在色彩和运镜手法上采取了极其妖冶的尝试，太危险了，散文式的叙事结构、不统一的全局色调、长短镜迅速交切，极易把观众晃得头晕，碎片式的拼搭使每一格镜头都融进了深深的疑惑感，甚至把理清故事真实顺序变成一件费解的悬案。与之配套的，是一段接一段令人目眩神迷叹为观止的长镜头，因为点式叙事，它甚至不愿去照顾故事与故事之间的衔接，很多时候，我们看到的是如一个人濒死时凌乱的记忆，从一个场面飘飘然飞进或者骤然卡进另一个场面里去。也许小孩子的涂鸦是这个样子，也许大师醉酒后的神来之笔是这个样子，一部优异的电影往往不会脱离了作者风格，而《玫瑰人生》显然是个特例，导演的功力完全隐退在幕后，全片节奏与风格与伊迪丝.琵雅芙这位传奇歌手浑然一体：大俗大雅，大癫大肺，深情而固执、轻盈而沉重。
全片几乎没有自然光源——不是说没有日光，而是所有看似“自然光”的画面都经过了精心的选择和处理
我相信最辉煌的人生一定懂得最深刻的痛苦，不然哪里来那么大的力量去追求巅峰呢？
对于这部电影，想说得很多，但记住的还是爱，对生活的爱，对艺术的爱，对真爱的爱。她也曾经自甘堕落，在爱人坠机身亡之后，染上了严重的毒瘾，事业生活都一塌糊涂，但是最后她还是走出了阴影，因为她的内心其实从未停止对美好的向往。可是她的身体和脸都不在美了，甚至可以用丑陋来形容，她的歌声还是美的，她歌声里的美好源自内心的憧憬，早就超越了肉体。
最后的一首歌，她已经超越了一生的痛苦和挣扎，歌声也将她的灵魂洗净。她的一生最后懂得的是爱，向往的是爱，歌唱得也是爱。
时间从哪里开始，又在哪里结束？是那个在吹着晚风的矮树丛中轻轻抚摸着青蛙的9岁小女孩还是那个躺在暮气沉沉的床上，将阳光、热情、甚至是生命都拒之门外，身体四周开满了腐败之花的伊迪丝琵雅芙开始。
根据法国香颂传奇人物Eidth Piaf改编的《玫瑰人生》就这样在两难的抉择中开始，一条是从9岁小女孩开始，另一条则从1963年最后一夜开始，两条故事的线索如同两条奔流的大河一般，最终汇成了伊迪丝琵雅芙精彩如玫瑰绽放的一生。
倒叙，故事从1959年2月16日吹着凛冽寒风的下午开始，这时
《玫瑰人生》即使受过很多苦 也要去爱
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