黄裳曾说：“梅兰芳和他生活的那个变化急遽的时代，是一个最理想的研究对象，人物是不世出的，时代也不愧为伟大的时代。他是一个演员，生平经历、接触过的事态人物可谓丰富矣，如能好好地记录下来，是会成为一部社会文化史的大作的。” 然而，以梅兰芳的个性，是不会写这样的文字的。这无关才华、阅历、机遇，而确实是性格使然。1950年，梅兰芳自传式回忆录《舞台生活四十年》出版。这部“侧重于表演艺术推敲”的著作让人感到的缺憾就是空，时代与人毕竟不是梅兰芳这部回忆录的着眼点，因此对于后来人来说也会有很多的缺失。但总算是成全了梅兰芳一代完人的盖棺定论。
梅兰芳最有血肉的文字仍然是抗战结束之后所写的几篇。或可看出一个艺术家真正的内心所思所想。“对于一个演戏的人，尤其像我这样年龄的，八年的空白在生命史上是一宗怎样大的损失，这损失是永远无法补偿的。在过去这一段漫长的岁月中，我心如止水，留上胡子，咬紧牙关，平静而沉闷的生活着，一想到这个问题，我就觉得这战争使我衰老了许多。” 这又涉及到一个蓄须明志的问题
我不拿黎天王说事，其实也不关他的事，演员们都说了--演员基本上是一个被动的职业，何況他演的還是一個被動的角色。敢情不是他一主動，偶爾拍桌子瞪眼睛去表達存在感，反倒逗樂了一屋子的觀衆。倒不如緊守本分的好，伶王寶座在位，何須落了身份跟配角去爭光彩。
你說電影一無是處吧，真還有點睜眼說瞎話。明眼人都知道服装道具细致考究，過場人物的扮相都不丟人臉，好像邱如白他老娘一出場，周身行頭立馬就震懾了我，嘿，這不是活脫脫舊照片裏走出來的清末遺老嗎？灯光摄影也偶有神来一笔，特別是舞臺唱做的幾場--台下的觀衆統一用氾黃的舊色來映襯時代的背景，臺上的怡紅快綠則是18女子的嘴上啣着雨前的龍井葉，迷了我等沒見過世面的目；不過可惜一条材料上等做工精细的裹脚布裹到老太婆脚上还是一样的又臭又长。
他們說配角們搶盡了主角的戯，這話不全對。
王老師自然沒得挑，從頭到尾的戯，把我等哄得服服貼貼，不給半點空間自由聯想，該哭的時候哭，該讚的時候讚得絕對由衷，陳導讓他露了一個側面，他連本帶利還給觀衆一整個有骨血的人
这是凭借此电影得到对于梅兰芳这个人的基本认识。
纤弱，天赋，依赖，温顺。
黎明顶着一张老脸，亮晶晶的眼泪扑朔朔掉在汤碗里的时候，还有舞台上、庭院里、书房中…无处不在的软软柔光，我的心里不禁泛起一股怜惜，也要像陈红妈妈一样眼红红，心里说：孩儿亚，不怪为娘的心狠阿，再跟小冬玩下去，奥数金牌就没得了呐。
陈红很像所有小天才的妈妈，隐忍、周全而厉害。
章子怡好像来客串玩票的，就像下雨天唱的那一出游龙戏凤，也没什么压力，就图个乐呵。
孙红雷
【梅兰芳】章子怡主演，每个人心中的曲艺情节
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