mimi，这个名字，已经足以让人浮想联翩。在96路的公车上，那个摇摇晃晃的红衣女孩，飘动的金发，一个成熟的女人，却拥有一张孩子般天真的笑脸。以至于让oscar觉得那是 a glimpse of heaven.于是他疯狂的寻觅她，竭力的得到她。金色的阳光里，mimi的笑脸那样青春洋溢，以至我难以想象这和片头那个苍白妖冶又缺乏灵魂的女子是同一个人。他们可以在房间中几天几夜足不出户，沉浸在他们的性爱游戏里，也可以扮猪扮狗，寻求新的刺激。可是他始终还是厌倦了，这个女人美丽的身体也再难激起他的热情，于是厌烦，仇视，残酷的伤害。
有点令我难以理解的是mimi对oscar苦苦的哀求与忍让。就像从公主变成了任人呼呼喝喝的女仆。她改变自己的一切去迎合，可是却换来更不堪的羞辱。怎么去解释mimi对oscar的这种依赖与爱，我不明白，或许自己始终不是这样感性的女生，注定不明白。oscar是绝情的，简直让人觉得到了泯灭人性的地步。他把mimi抛弃在数万英尺的高空的这种绝情，最终导致了他下半生的悲剧。
爱恨一线之间，mimi的报复，很难看清她到底在做些什么
在数个百无聊赖的下午零零散散看完了这部片子。
几个印象深刻的镜头始终在脑袋里晃晃悠悠：
穿红裙白球鞋的mimi在公车上，风吹过姑娘略带蓬乱的金色头发。
早餐时候mimi把牛奶涂在胸上，oscar去舔。
飞机上mimi的怪异假发和窗外瘦瘦的月亮。
新年party上迷离的气氛和两个女子旁若无人的舞蹈。
爱情是个矛盾的东西，好像做菜一样，火候欠缺或者过了都不能达到色香味俱全的效果，爱情甚至不如做菜，因为爱情里面没有标准，你不知道什么是最佳效果。所以人们各有各的探索。一如英国夫妇那样相敬如宾，不咸不淡走过相似的7个年头。或者选择轰轰烈烈，在有壁炉的温暖房间没日没夜的缠绵。
如果爱情真的是那么简单，那么我们可以殊途同归，七年之痒后渐渐淡去的爱情会变成亲情或者遇到新的火花后再进入下一个七年之痒的循环，开始选择尽情燃烧的爱人们在回归现实后可以分道扬镳（正如oscar曾经试图做的那样）
可是，可是，爱情是一条河流，奔腾其中的还有情欲，嫉妒，仇恨和施虐的欲望。所以我们不能轻易的离开。
最近补KS的片子又重新看到了bitter moon，1991上映，算来也有14年了，但看波兰斯基的片子，永远都不会有年代感，不论是镜头，叙事还是主题，技术方面的原因外行不提，还有一个，是波兰斯基太通透、太冷酷，他从来不留什么美好幻想的余地，因此别人很难模仿他，毕竟对情欲、暴力、占有、虐恋、偏执等等这些东西极度敏感又能转化为大师级镜头语言的天才仅此一位。
在这部电影里存在着三种婚姻/爱情的关系，最明显的是作为对比的两对，咪咪和奥斯卡，奈杰尔和菲欧娜，此外还有一种隐藏的婚姻观——拥有小女儿的印度人。
咪咪和奥斯卡的故事是爱欲纠缠的极端，他们发疯一样地相爱、做爱、从性虐游戏发展到心灵、身体的双重互虐。其实从奥斯卡描述他达到了人生性欲的高潮那一刻，他们就不知不觉地滑入了一个无底的深渊，与其说那是性眼界的拓宽，更似是爱情和欲望融合之后走向癫狂的标识：爱情占据上风的时候，ml是美好的水乳交融；爱欲占据上风的时候，感情开始变质为占有、虐待、刺激。但这不能算作一种贬值或者倒退，相反这是必然的结果，就像奥斯卡所说
1992年，《苦月亮》观感
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