8.7
这一生没看过这么美丽的女人
船，铁锈，灯，水，这些便是长江
每一个场景，都是我从未见过的山与水，那么纯净的颜色
漫长的景色的镜头，极少的言语
一开始的诗，完全没有代入感，觉得导演在发神经
表现的东西琐碎而没有头绪，像是疯子在发神经
经历漫长的等待，主题终于浮现了
是纯净，是清澈，是坦诚，是那些安安静静的东西
像海天一线时，那些纯净的水，冰凉的，赤诚的
以至于世俗显得邪恶
那些纯净的，没有原因的爱与恨，对大自然神灵的敬畏，内心的孤独与执着
世俗的，别人眼中的，别人嘴里的，“所谓的爱”比起这些来，显得苍白又狭隘
诗在我看来，锦上添花，或许不要又会更好
别人眼里，或许是矫情，无厘头的疯言疯语
每人有每人的感受吧
最近比较迷胶片，偶然发现了这部两年前就想看的长江图。看完之后深深感到，还好不是两年前看，一定会看不下去的。看了这么多年电影，终于看到了一部从头到尾没看懂的，迷糊到结尾。看了豆瓣的一份观影分析才了解个大概，看的时候，是能够感觉到导演想要表达的各种象征的，可能阅历尚浅吧，尽力的想要清楚导演的意图，却最终没能看懂。极致的摄影，必须好评，比赵小丁更高一层，极大的展现了长江的朦胧美。
说明：本文原发与“土逗公社”（原“破土”），感谢编辑刘昕亭的约稿。同时，她帮助我修改了题目，增加了小标题。这里所发既是她编辑过后的版本，特此致谢！
原文链接：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404033033874319162
杨超对长江的热情，据说始于三峡工程蓄水前夕一次“抢救性”旅行，而其野心经媒体转译，被描述为力图描绘一个“只能发生在长江”的故事。如此一来，背负这条水域语焉不详地逆流行船就像是蓄谋已久的寻衅。导演要不计成本地刻意为之，因为人们对长江的曲解或轻忽，他要安顿的，是附着在黑鱼肉体上的江山魂魄。
一、《长江图》的野心：重塑“长江”的风景语法
借山或河的名义浇胸中块垒，在当代文艺生产的谱系中可追溯至“寻根”一代。八十年代的短暂热潮，定做了制式统一的风景语法：在男性中心主义的视野中，大自然或是“父/兄”的粗粝或是“母/嫂”的慈悲，扮演着为文化复兴招魂的角色。这种自我标榜的历史或文明自觉，随着八十年代的夭亡以及改革所带来的不知所措而迅速消散。除却大而无当的风光片之外
我知道即使安利了也没人会去看，因为这个世界上喜欢看烂片的傻逼毕竟是大多数，但是我还是想要说一说《长江图》。
这是一部胶片电影，没有特效但完全称得上近年来画面最美的国产电影。诗化的影像给人的感觉很像今年另一部堪称惊艳的文艺片《路边野餐》。
但相比《路边》的温和平易，《长江图》的风格要冷峻晦涩一些。同样是魔幻现实主义的作品，绵延古老的江河与弥漫着湿气的荡麦小镇表现起来有着显著的不同。
情节上都是通过时空的交错变换来模糊虚幻与现实之间的界限，故事本身并不是重点
“长江图”引人入胜的剧情片 2016.11.12-2017.12.11
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