回访旧情的公路片，借以梳理往事，留白的前史纷纷自当下的尴尬奔涌漏出，寻子逐渐演变为自省，从未意识到花丛中过的放纵半生，在一座墓碑前化为浓郁凄凉，Bill Murray一张无辜无表情的脸上写满孤寂。
时光已经将我们改变得面目全非，如果一定要重访旧事旧人旧地定然煎熬，你要重睹破碎的往事（鲜花与凋零之花的对比），它们绝不完美，正横七竖八地躺在那里（就像那台草地上的旧打字机）等你收拾，它们只会唤起你对时间流逝的徒劳感慨，对旧日的半悔半念，对未来的迷茫无措，一切都在无可奈何地失去
年轻时的审美跟如今差得有多远。第一次知道比尔·莫瑞是在《迷失东京》，当时想这么一个糟残男，索菲亚·科波拉到底看上他哪一点？隔多年看完《破碎之花》，才明白这一张破旧扑克脸的魅力。细细想来，真的找不到第二个人，从头到尾一副死人相，却又让人生怜。肖恩·潘？蒂姆·罗宾斯？小罗伯特·唐尼？杰克·尼科尔森？都不行，除了比尔·莫瑞都不行。
说回《破碎之花》，深意可以有，但是觉得它更是贾木许的自哀自怨。情节连贯单线，靠线索推动，以唐的视角讲述整个故事，手法老道细致。比起冯小刚的《手机》《非诚勿扰》或许高尚，但也有限。
以松鼠会式的观点，《破碎之花》说的是男性无法逃脱的宿命：性和繁衍。二十年没拜访过女友，因为儿子的可能性，战胜了习惯、惰性和尊严，出发寻找真相。路途中吸引他的，是年轻貌美的女性，和二十左右可能是他儿子的男性。对女性，年轻的意味着性，年老的意味着凋零，像插在玻璃水瓶里的花，期限一过就目不忍睹。一路下来，性交可有可无，冲动和幻想如影随形，随遇而安。唯一一次击败他的，是误认儿子那一段
有一天，他突然收到一封自称是他以前情人的来信，信中她声称已经独自将他俩的孩子抚养成人了。人的记忆很奇怪，有些事情过的太久就自动隐没在了脑海里，只有当你踏上故事发生时的土壤，那熟悉的画面又会鬼使神差地一股脑儿崩出来。大地储存着我们的记忆，自我们离她而去时，她就在等待着我们的归期，用回忆湿润我们即将干涸的心灵。花？我们就是那株花，与人相遇相知相识相恋，开出了花瓣一朵朵。曾几何时人生如此绚烂，旧的才刚黯淡，新的又已开出，一瓣花一个故事，一个故事一阵悲伤$#
过去的花儿曾经盛放，而今却已破碎。这就是人的宿命。盛放的是青春，即便顺着世俗认定的道路走下去，花儿也不再是娇嫩的粉色花。那些粉色花永远只开放一季。不要去试图找回那些花，找的结果就是徒增伤感。传说的儿子只是一个寻找的借口，它展开公路的延伸和人的命运。岁月确实是一把锐利的杀猪刀。青春之美通过过去的有情人之间微妙的感触遥遥诉说时光凋零的故事。人到中年的老单身汉应对此感受尤甚吧。对世界的哲学性感知不是人人都可以做到的。唐是最佳人选。
就象《关于施密特》或《杯酒人生》。
关于这个片前面很多人都说了，说的很好。我只是想知道电影最后一个镜头是怎么拍的。
比尔·墨瑞的表演令人难忘。
破碎之花：寻找之旅的三个层次
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