二十年前扫过一眼结尾的决战，对赵文卓和熊欣欣在风沙中厮杀的写实和阳刚印象很深。今天看完了，发现对徐克和豆瓣的认识都更进一步：徐克还是那个完全不懂戏剧结构的徐克，豆瓣是一个更胜往昔的集结脑残文青的地方——剧情都已经烂到无以复加了，一堆SB们还在啧啧狂赞：符号啊，江湖啊，女性视角啊，象征啊——估计徐克今天听了自己都会吐出来。
其一，徐克凡是有所成就的影片，其剧情结构无不建立在翻拍的基础上。无论是妇孺皆知的《白蛇传》，珠玉在前的《龙门客栈》，金庸名著《笑傲江湖》，还是粤语区早已泛滥的黄飞鸿传奇，被徐克移花接木，杂糅自己对武侠世界的理解和动作剪辑，倒也打造出一块金字招牌。但只要让他原创故事，几乎无一例外的剧情混乱，逻辑残缺，每每让人强咽着阵阵上涌的反感去寄希望于后面可能出现的武打场面。《英雄本色III》是这样，《刀》是这样，《七剑》是这样（除了角色名字，其余跟梁羽生的《七剑下天山》基本没关系），最后热热闹闹、稀里糊涂的《龙门飞甲》还是这样。都说徐克是天才，天才怎么就不能用十年、二十年
现在还记得当年看到徐克的《断刀客》留下的深刻印象。按照影评人的说法，这部电影在徐克众多电影中不但不出色，甚至是一部失败的电影。当年在商业票房上的惨败，让这部电影从此之后销声匿迹。在此后，我曾经在众多的电影资料库搜寻这部电影，但是依旧毫无踪迹，就是网络上罗列徐克的电影代表作时也没有发现这部让我记忆深刻的影片。但是我内心对这部电影的喜爱仍然不因大众对它的忽视而有丝毫的缩减。我无法获知徐克本人对他的这部“滑铁卢”影片有何见解，但是在我看来，这部一度淹溺在众多票房佳绩的“徐克电影”中的影片用它的失落恰恰彰显了影片意义结构的复杂性和它在文化蕴涵意义上的含混性。这是一个失落的电影文本，失落的只是它与时代的格格不入，这种与时代的距离正是一个电影文本的精神/文化意义所在。
一、“寻父/复仇”传统电影母题与身份危机
在《断刀客》的电影文本中，一个基本的推动叙事发展的情节是寻父和复仇。这种电影叙事的套路并不十分的稀奇，在众多的香港电影中乃至整个中国的电影中，寻父和复仇的母题是已经用烂的主题
《刀》尬吹什么？就一烂片
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