纪录片，印象中的它仿佛处于一个同日常惯看电影对立的高傲位置，无须九转十八弯的剧情、鄙夷科技飞速发展的现在烧钱式的特效。它的存在一边印证了历史和自然神圣不容侵犯的威严和尊贵，一边成为上帝的眼睛记录着人世间的花开花落。那是与学文的编剧们相悖而行的路径，就像剧情电影只能从历史长河中单取一瓢或歌或贬或嘲或颂，却永远无法成为真实的历史。
许多年前看过一部《天地玄黄》，幼小的心灵被庞大的世界震惊到爆棚，仿佛刚从外太空回来的导演将地球上的另一面缓缓呈现到眼前
这部片子诉说了关于人与神、宗教、自然之间的某种隐秘的联系。
这是个很庞杂的话题，千言万语说不清，导演运用了无对白的方式用音乐串联世界各地人们对自身对自然对神明的感悟。而大段自然界鬼斧神工的景色在时间的流逝中更是显示出亘远的生命的韵律。
但是又因为没有对白和其他声音且多次运用了延时拍摄的方法其实一定程度上会让观众对风光景色产生审美疲劳，甚至明明画面不一致也会产生“这个镜头我已经看过几次了”的错误感觉。$#
《轮回》
我们曾经辉煌，但现在我们将归于尘土。我们曾经炙手可热，但现在我们被黄沙掩埋。我们曾经被呵护，精心保养，但现在我们终归荒芜。
我们被人创造，华美，精致。有无数人的心血掩在我辉煌的外表之下。我们美的让人窒息。我们同人的新生儿一样要经受岁月的洗礼。我们有了伤痕。我们不再精致。我们被人遗弃，我们成了人们口中的无用和垃圾。我们满目疮痍。我们的双眼满是裂痕。我们被人赋予生命，现在我们要把生命换给人类。我们看见过星辰，我们看见过阳光，看见过云朵。我们被风抚过，被水漫过，被沙埋过。现在我们终归尘土。
“我们”是：满身裂痕的雕塑，被遗弃荒芜的房屋、车子，以及仍站立在柜台上的奖杯。我们是无用。
我们生活在世界。我们是世界的一份子。我们组合成了世界。我们是高耸林立的大楼，我们是拥挤破败的贫民窟，我们是被束缚的待宰的猪牛，我们是世界的一份子。我们是钵盂里的沙，我们是沙画唐卡。我们生活在世界。我们轮回在世界。
很奇怪的，看完之后没有对现代文明的镜头产生任何预想中的反感。忽然觉得一切情绪都很平静，好像自己只是一个来地球观光的外星人，而且是已经参观过很多星球的老游客。只是随意地在空间上，时间上急速掠过人类文明。
对外星人而言，地球的一年只是一秒，几百上千年的文明只是显示出一个画面，无论是过去，现在，未来，时间都不算太长。以外星人的智慧看来，人类古往今来天翻地覆的变化十分微小，都只是停留在物质形态层面。没有哪段文明比另一段伟大，也没有所谓的希望和危机，一切只是过程，而最终的结果是回到最初，什么也不存在的那个时刻。
这个宇宙的意义就是经过，就是自然发生，心灵和物质的区别就是能不能在这一切进程中驻足观望。心灵超越物质，因为心灵能感受到已经消亡的物质。物质此起彼伏消亡和重生，而心灵一直在其中传延。
永远无法理解的开始和结束，这就是轮回。
《Samsara》：因为宜珍火山（后三图）在某人的墙裂推荐下，在去印尼之前，在这最夜深人静的时刻，看完了这部神一般的纪录片，一部纪录片怎么可以那么美，美到令人发指，而且总有那么几个镜头会直击你内心的最深处。全片没有一句对白，甚至没有任何一个字幕，语言这时是那么的苍白无力。当然，除了唯美的画面，就如片名《轮回》一样，还展现了人与自然的关系，四季的交替，历史的变迁、生命的循环，最关键的是对人性的解读…我的理解肯定还不够深刻，如某影评所说：理想的世界应该是所有人都有一个开放的思想
《轮回》自然 秩序 人 社会 宗教 规则 失控
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