在不懂规则的时候，能理解的东西很有限，所以暴力比起文邹邹的含蓄的东西更直白更能给人很深的印象。
每个人都有自己的精神世界。但物质上越不匮乏的人和地域，承载的精神世界越可以复杂。
地域和年龄阅历都会限制世面，所以出生在早已在规则下运行多年的城市孩子或许也要比很多久居深山里的成年人更接近文明。
在物质匮乏、缺少规则秩序的旧乡村，融入城市文明的人口中没有正式工作、只知道打架斗殴挥舞拳头的小流氓，却是他们眼中能劫富济贫的绿林英雄好汉
马大帅的第一部看完了，心里空落落的，没的看了。第二部玉芬换了演员，剧情也很狗血，b站也没有资源，我就没看。第三部看了一会，没有什么感觉。其实第一部并不完美，最后两集的关键情节很多，为前面的每条线索都做了收尾，堆在了一起，急促，没舒展开。但整个剧情，到结束时，是很完整的。马大帅从一个怂出成长为了开原拳王，又得到了苏老太的遗产，解决了经济问题。即将迎来的是和玉芬及六个养子的温馨生活。范德彪经历被骗，误诊绝症的虚惊一场，想明白了很多事，也找到了自己的位置，回到了桂英饭店
突发奇想，又开始看马大帅，小时候东北各个地方台播的很热，有一搭没一搭看的，这次准备正儿八经细撸一遍。我突然发现这部电视剧充满了荒诞的浪漫现实主义气质，既冷酷又温柔，可能是赵本山最好的一部作品。
去年看一部叫做平原上的夏洛克的电影，里面农村老头到城里查案的情节，对于人在社会变革中城乡之间矛盾的荒诞处理让我极为感触。东北这种矛盾更深刻，城乡之间不光有经济上的差距还有更难调和的物理距离，作为东北人，我当时觉得惋惜，为什么东北没有这样影视作品。
没想到马大帅
首发于“酷儿电影”公众号
不知道大家有没有类似的感受，在演艺圈似乎有这么个不成文的见解：在评价演技派时很少将喜剧演员的名字划分进去，演技派的名单里大多都是正剧出身的演员，像王志文、陈道明、陈宝国等等熟悉的名字。大家给他们的评价多是“演技炸裂、演啥像啥”。
到了喜剧演员这就变成了“一看见他我就想笑”，如果单纯以令人发笑为评判标准，那很多喜剧演员的表演功力是实实在在被低估了，要我说这里头最大的遗珠当属我们最最熟悉的本山大叔。
“马大帅”看完想再看！把故事讲真了就是生活
转载请注明网址: https://www.xrjcy.com/weishime/id-19757.html
