《紫日》是由冯小宁自编自导的战争剧情片，也是冯小宁著名的“战争三部曲”（前两部是《红河谷》、《黄河绝恋》）序列的最后一部。影片2001年4月11日上映，不旋踵即获得了当年中国电影金鸡奖“杰出艺术贡献奖”、美国夏威夷国际电影节“最佳长片”、中国电影华表奖“评委会特别奖”和上海国际电影节“最佳影片”，可谓好评如潮。
在观众中，《紫日》也获得相当不错的口碑。
有网友就在“豆瓣”上这样写道：战争三部曲“从奇巍的雪域高原到磅礴大气的黄土高原，再到层林尽染的大兴安岭之秋
镜头推到二战结束前期，《紫日》像我们展示了一幅唯美多于残酷、希望多于绝望的战争画面。
吸引我去观看这部电影的，是它唯美的宣传照片，战争中异国的她们，可以在一起赏花，笑的那么纯真。
毫无疑问，片中日本军队虐杀中国人的场面会再次勾起我的愤怒，但最让我愤怒和害怕的是木叶子死去的桥段。日本已经宣布战败，日本军队还未全部撤回日本，日本民众还有很多滞留在中国。当三人来到跋涉千里即将走出大兴安岭时，令人震惊的一幕发生了。
日本军队带着民众一起，自杀。首先是军人枪杀伤兵或是剖腹自尽，再是军人枪杀民众，口口声声说的是：回不去了，为了日本，表自己的忠心。这是日本军人的死士精神吗？看到这，我惊呆了。大部分民众是妇女、小孩，日本军人何至于此，如何能狠下心来。木叶子大步跑来：战争结束了，可以回国了！战争结束了，可以回国了。随后在枪声中倒下。面对本国民众，日本军人为何能下得去手？这是最让我愤怒和害怕的一段。我不知道真实的历史日本军人战败后的做法，也不想知道真相。但是通过电影，我再次感受到日本的军国主义的可怕。
一段不堪回首的历史，一曲忧伤凄美的哀歌，三颗来自不同国度的心灵，加上冯小宁导演朴素娴熟的高超技巧，造就了影片《紫日》。
正如被造就的《紫日》一样，秋叶子这一鲜活美好的日本少女形象在影片《紫日》中被完美地勾勒了出来，是一切造就了她。
秋叶子的初登场，是在一间残破的小木屋中，在同伴无畏的吞药赴死中，他瞪着被恐惧溢满了的澄澈的双眸，绝望地哭喊着。她一如陨落的秋的脆弱，洁白的海军式校服让所有初见她的人无法忽视，她不过是个孩子。这一份纯真让美丽善良的娜佳为之动情
影片的配乐真的很好，乱世的丛林配上平静的音乐，相得益彰。三个主角都是善良的，但在这国与国充满仇恨的战争年代，什么样的抉择才是对的呢？
不过还好，三人在同行中渐渐放下民族仇恨，互相依赖，是的，真正罪大恶极的是侵略者政府，他们为了自己的野心不惜让学生参加战斗，虽然很多人也是不愿的，但国家存亡关头也不得不上战场。影片结尾日本女生的惨死，也让人惋惜。
该片是冯小宁“战争与和平”六部曲的收山之作，影片延续了冯小宁作品如诗如画、写实亦写意的一贯艺术风格。影片对白极少，而是以大量的电影语言和紧凑的情节来扣人心弦，而深刻的人物内心变化则是影片的重点所在。片中既有壮丽的景色，又有精心雕琢的细节，大气浑然又舒展流畅。
观众对演员们的表演还是比较认可的，三位年轻新秀演绎角色都松弛自然。影片对白极少，紧凑情节和人物内心变化成全了该片惊心动魄的观看魅力。而且，没有了对明星先入为主的印象，观众的情绪似乎更容易入戏。
《紫日》是冯小宁执导
2001年上映的作品
电影总投资只有500万人民币
却拍出了几千万的荧幕效果
甚至有不少观众调侃
冯小宁是最会省钱的导演作为一部抗日题材电影，它没有手撕鬼子
没有英雄事迹，也没有枪林弹雨
有的只是中日俄三个小人物
在战争之外的挣扎和矛盾
但它的思考深度却能秒杀
国内大多数意淫式抗日作品影片没有关注战争本身，而是回归到人
反思战争给全人类带来的伤害
同时也发出警醒无论你是哪国人，无论你是什么信仰
无论是你是所谓的“赢家”还是“输家”
一旦身处战争之中
一流的战争片 观《紫日》有感：中国电影需要一点精神
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