10.11大厅观影。改革/伤痕面目，极激进的影像手段在新时期绝无仅有。但一切图像的扭曲和影像空间质感上的断裂并非是精神和分析的，因为它在最初就否认了主体和镜像间的误读关系。海城在片中成为了仅仅具有时间性即被抽空的泛化的像。当然，观众明白海城指代上海，但它实际扮演一个无意识的出现之地。对于这部影片而言发生的空间性被高于时间性的强调，这看似有悖于最基本的“新-旧”时期的时间对应，实际在对时间的抛弃恰恰构成了主体的虚无，也即取消了其与镜像的误解
片尾的烟花多么绚烂，终于粉碎四人帮了！大家终于可以说实话了……两个早已白发苍苍的爱人痴痴地望着彼此，物是人非，热泪两行。不！不止还有他们！——“我望着我、我望着我，你那诚实的眼睛……”，它又一次淌下眼泪，世界顿时又变得混沌、模糊。改革开放过去这么多年，我，这个“苦恼人”依旧笑不出来，我依然无法像主人公的女儿一样坦然地告诉我的爸爸：“花瓶就是我打碎的，我再也不是狼来了那个故事中的孩子……”，1979年，导演杨延晋在画外音中不停地追问：“这是真的吗？这是真的吗？”，他没有答案，改变发生得太突然。但经过时间的检验，作为今天的人我已有答案。现在，我可以诚实地告诉杨导——这一切都是假的，我们没能成为他们口中的“人民”，我们依旧“不明真相”。我为什么有这自信，敢这么讲。不是因为过去的新闻、那些过往惨绝人寰的人权悲剧在中国大地上一再的上演，而是因为电影中这个“普通人的故事”就发生在我自己身上……
在我最后一次在微博上为央视主持人的酒后失言辩护，如井喷般地倒出一大堆实话时
苦恼人为什么会苦恼，因为他不但不能讲真话，还被强迫必须说假话。
苦恼人为什么会笑？因为为了家人和生存，他必须要掩饰他内心的真实想法和感受，做与自己的内心不一致的行为。
所以，电影的名字《苦恼人的笑》，已经揭示了影片的主题，时代对人的压迫与扭曲。
影片的特点在于揭露了WG时代的社会情态和运转规律，且异常大胆和坦白。充满了对时代特殊性和人性“趋利避害”的嬉笑怒骂，揭示了当权者的虚伪性和“现实性”，以及在利益和时势面前，关于大是大非的诚实是多么无力与微不足道的真相。
影片的结尾
1979年，正是中国电影追求语言的现代化、求异创新的开始
从内容上来说，对文革的反思、对改革的憧憬和对人性回归的诉求是主要方面
而在形式上，追求现代化、突破戏剧性是着力点
所以，看《苦恼人的笑》，故事很简单
一名记者，面对一篇违背人性的稿子，到底写还是不写……
中间有回忆、有想象，有纪实、有夸张
多种电影语言的搭配运用是最大的亮点
象征蒙太奇、多屏幕、扭曲的镜头、意识流……
可惜的是这种现代化语言的追求太晚也太短，还没来得及自成风格，就被后面来势汹汹的第五代导演们拍打在了海岸上……
《苦恼人的笑》形式表现大于叙事内容
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