前段时间看生活大爆炸,星战梗多得很,于是翻来补上。可以说我对此是没报太大的期待,而结果也不出所料,其实在看银英传时也有类似的想法:把星球改成城市,飞船改成飞机,飞梭改成跑车……没看出来这样做了以后会有什么不同,那么干嘛不写成史诗奇幻,偏要来套上太空银河?自己的答案是“时空尺度更大了嘛,而且你为啥不反过来问史诗奇幻?”所不同的是银英传还有大量政治吐槽,人物饱满得多。至于星战,谢耳朵早有评价:
“我喜欢乔治卢卡斯按他指定的顺序来倒我的胃口。”
相比之下,谢尔顿常常提及的另一部作品黑客帝国是令人喜不自胜的。二者差别也是我看待幻想小说的常用分类方法:华丽丽的设定到底是拿来当做摆设还是作为这个虚构世界魅力之源,叙述的故事是否只是耳熟能详的故事的太空\奇幻\赛伯翻版,从而不需要这个高大上的背景?从这个意义上讲空之境界比黄书目录更“科幻”,而相应的对比自然还有同为森见作品的四畳半与有顶天家族。
四畳半的精彩有目共睹,平行世界这个仅有的设定贯穿全剧,起到了极为重要的作用
《有顶天家族》说起来其实是个披着童话皮的社会性寓言。狸猫天狗人类只是表面的伪装……换个角度看就是:司法,政治,文化。
司法——天狗
政治——人
文化——狸
这才是《有顶天家族》最本质的三权分立。
于是在这个框架下,很多故事都在影射人类社会:
比如本该司法独立的药师寺红玉老师沉迷于人类徒弟的美色,搞得失去飞行能力,实际上是司法部门被情色丑闻整垮;比如本该文化二元的下鸭家和夷川家,实际上是因为下鸭家的势力过于强大,所以夷川家因心理失衡而投靠了人类(政客),而沦为政治工具;比如下鸭家的四个傻瓜儿子表面看是父亲死后留下的四个血脉,实际上是一种强势文化被消解掉后形成的文化多元;比如在票选伪右卫门的过程中,请红玉老师做公证人,其实也作为他司法背景的一个表现。
星期五俱乐部我不知道这个名字是怎么来的,但从功能上看,其实很像是政治用以控制文化的某总菊,还有下鸭总一郎死掉以后跟药师寺分别的那个场景,不觉得很像是法庭么?
所以我说到这里,你还会觉得这只是简单的狸猫们吃与被吃的问题么?
有顶天家族:爆款喜剧片 活在这个世上,不有趣怎么行?
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